Jakie są nogi baletnicy bez butów pointe

Piękno baletu klasycznego

Jak zazdrościć, w dzieciństwie, latający chód i dumna postawa baletnic! Prawie każda dziewczyna chce zostać baletnicą i kręcić się na scenie. I tylko dorosłe aktorki wiedzą, jak wyglądają nogi baletnicy bez butów pointe...

4 straszne choroby balerin

Niedawni naukowcy zszokowali społeczeństwo. Oczywiście wiedzieliśmy wcześniej, że praca baletnic jest bardzo trudna. A cała lekkość i piękno, które demonstrują na scenie, jest owocem ciężkiej pracy fizycznej.

Ale to jest...
Okazało się, że wszystkie kłopoty zaczynają się od braku odżywiania młodych dziewcząt. Średnia waga baleriny wynosi około 51 kg. Tak, to jest piękne, tak, partnerom łatwiej jest podnieść się za ręce lekkich dziewczyn.

Niedobór wapnia i ciężkie ćwiczenia prowadzą do wczesnej osteoporozy. Ale to choroba osób starszych! Baleriny są bardziej narażone na złamanie rąk i nóg niż ich rówieśnicy.

I to nie tylko dlatego, że angażują się w traumatyczne „sporty”. Mianowicie, z powodu rozcieńczenia tkanki kostnej - osteoporozy.

Zaburzenia menstruacyjne

Naukowcy odkryli, że 31% balerin zatrzymywało się co miesiąc. A to oznacza, że ​​zdolność poczęcia i przetrwania zdrowego dziecka w nich zbliża się do zera...

Ta natura matki opiekuje się kobietą, gdy jest słabo odżywiona i bardzo zmęczona. Miesiączka zatrzymuje się, więc ciąża nie odbiera siłom z ciała. Nawiasem mówiąc, prawie wszystkie kobiety w nazistowskich obozach koncentracyjnych zatrzymywały się co miesiąc.

Dobrą wiadomością jest to, że wraz z normalizacją stylu życia i odżywianiem cykl kobiet jest najczęściej przywracany.

Ale nie możemy powiedzieć tego samego o naczyniach krwionośnych dziewcząt.

Miażdżyca

Ponownie, nieprzyjemne liczby - 64% balerin ma zaburzenia naczyniowe, co prowadzi bezpośrednio do miażdżycy. Znowu stara choroba, która dotyka młode stworzenia!

Musimy pamiętać, że miażdżyca jest nieodwracalna, więc jeśli już wybrałeś zawód baletnicy, uważnie obserwuj swoją dietę.

Choroby układu krążenia

Miażdżyca ostatecznie prowadzi do rozwoju chorób sercowo-naczyniowych. Czy dlatego nasze piękne baleriny odchodzą na emeryturę w wieku 38 lat? Wcześniej niż żołnierze...

I pozostań przy zużytych naczyniach, niekończących się uzdrowionych ranach i zdeformowanych stopach. Te konsekwencje będą ich prześladować przez całe życie, taka jest cena kilku lat triumfu na scenie.

Baleriny na nogach bez butów pointe

W wieku 38 lat tancerze baletowi dość mocno zdeformowali stopy, dyski międzykręgowe są wymazywane z ciągłych przeciążeń.

Dlatego jedną z chorób zawodowych tancerzy jest przepuklina międzykręgowa. W tym samym czasie plecy bolą nieznośnie... Niestety, w młodym wieku dziewczyny nie myślą o konsekwencjach bezinteresownego treningu, a zrozumienie przychodzi później, z wiekiem.

Koncentrując się na pozytywach

Uważaliśmy się za najciemniejszą i najbardziej bolesną stronę zawodu „baleriny”, ale jest też iskrząca, piękna rzeczywistość, którą dają nam ze sceny.

A dyscyplina i zdolność do zachowania formy zostały wychowane na całe życie.

Baleriny na nogach bez butów pointe

Balet! Cóż za niesamowita i fascynująca piękność do oglądania tańca tancerza na scenie. Wydaje się, że balet pas i piruety są łatwo i po prostu jej dane, a jednocześnie zawsze na jej twarzy pojawia się świetlisty uśmiech, a nawet błogość, z jaką obdarza swoją publiczność.

Ale nie jeden widz nie zdaje sobie sprawy i nawet nie wyobraża sobie, co kryje się za tym lekkim i pełnym gracji chodem baleriny, która nieustannie kręci się na czubkach palców.

A kto widział nogi baletnicy po występie bez baletek, gdzie otwiera się widok napiętych, zrogowaciałych i nawet zdeformowanych palców. Przecież my, publiczność, widzimy na scenie tylko piękną balerinę, która demonstruje swój pełen wdzięku taniec, lekki i nieważki chód, w którym nogi są obute w schludne, satynowe buty, a nawet nie wiemy, jaką cenę zapłacić za jej sztukę.

Nawiasem mówiąc, w jednym spektaklu balerina może zmienić więcej niż jedną parę butów pointe, ponieważ jeśli intensywność tańca wiąże się z częstym używaniem buta na palce, szybko zmięknie, a stabilność podparcia nóg osłabnie. Ballerina doświadcza niesamowitego obciążenia palców i całej stopy.

Tak, piękno wymaga poświęcenia, ale wynagrodzenie jest zbyt szokujące.

Lekkie nogi baletnicy lub odwrotna strona medalu (z notatek baletowych)

Kiedy patrzymy na taniec baleriny, wydaje nam się, że grawitacja nie działa na nią - jest tak lekka i przewiewna. Tylko przez chwilę dotyka ziemi czubkami butów baletowych, a reszta czasu unosi się nad ziemią

2. Gdyby tancerz mógł zostawić ślady pointe na scenie, wyglądałyby jak niezliczone punkty. Ta widoczna łatwość wynika z lat ciężkiej pracy, treningu.

3. W zwykłych ludziach nogi są miękkie, nogi baleriny nie są gorsze niż nogi krzesła. Mięśnie jej nóg są mocne, wytrzymałe i mocne, jak żelazo. W końcu muszą utrzymywać masę ciała na skrawku butów z pointe butami o powierzchni nie większej niż dwa centymetry kwadratowe.

4. Mówi się, że w latach 40. XIX wieku miało miejsce tragikomiczne wydarzenie ze słynną austriacką baleriną Fanny Elsler. Ona, często podróżująca, niosła ze sobą klejnoty wszędzie. Kiedyś żeglarz na statku, na którym podróżowała balerina, postanowił ją okraść i wejść do kabiny w nocy. Fanny nagle się obudziła, a złodziej bezczelnie zażądał klejnotów. Balerina nie miała innego wyboru, jak ostro odwrócić się i uderzyć złodzieja wyszkoloną nogą. Marynarz został zabity na miejscu.

5. Nogi baletnic i tancerzy baletowych są bardzo silne, ale są także najbardziej wrażliwą częścią ciała, ponieważ poddawane są niespotykanemu wysiłkowi i kontuzji. Ta strona medalu nie jest widoczna dla widza, to „łzy niewidoczne dla świata”.

6. U tancerzy baletowych urazy są najczęściej związane ze złamaniami, zwichnięciami i zwichnięciami. Są to urazy aparatu więzadłowego stawów, w tym stawów biodrowych, które powodują wiele problemów.

7. Baleriny mają koncepcję „przełamania wzrostu”, polegającą na przymusowym rozciąganiu więzadeł górnej części nogi. Tancerze wsuwają palce pod coś i podnoszą się. Podobnie jak w przypadku każdej silnej przesady, istnieje rozdarcie więzadeł, które się rozciągają. W rezultacie aparat więzadłowy stopy osłabia się i staje się „luźny”, noga jest łatwo podciągnięta, szczególnie podczas biegania i skakania. Zakrzepowe zapalenie żył, zapalenie stawów, choroba zwyrodnieniowa stawów są również częstymi chorobami zawodowymi tancerzy baletowych. Za piękno i łatwość trzeba płacić w ten sposób.

Na połowie zdjęcia - wyraźny grzyb paznokciowy, więc wygląda tak obrzydliwie.

Wysłany o 18:14

A na konyashek nie wstajesz?

Tak, zwłaszcza żółty kolor paznokci i kolorystyka (od słowa „siekaj”) - wszystko jest oczywiście traumatyczne.
Chronicznie uszkodzona skóra, przez którą przenika infekcja grzybicza.

Wysłany o 19:47

Chyba konserwatywna społeczność baletowa. Nowoczesna technologia jest, moim zdaniem, w stanie stworzyć mniej traumatyczną wymianę.

oto nogi Volochkovej

Na połowie zdjęcia - wyraźny grzyb paznokciowy, więc wygląda tak obrzydliwie.

Stopy baleriny wyglądają niemal jak uderzające, miniaturowe lotosowe stopy.
Krrasota

Tak Na „Kalininsky Prospect” był taki „Instytut Piękności” (dawno temu), więc ja, jako młoda dziewczyna, często tam chodziłem.
Jako częstokroć opowiadali mi plotki manikiurzystki, której Plisetskaya ma straszne nogi (stopy).

Wtedy w to nie wierzyłem. Tylko jedna para butów pointe należała do dzieci, różowo-jedwabna.

Dziękuję, TC! Tyle wspomnień zalanych. Przyjemne, nawet pomimo takich zdjęć)))
. I nogi, jakie nogi? Pracuj jak żołnierz.

ZY: A tak przy okazji, nie zawsze są tak przewiewne. Idź do porannego „drugiego” składu w Bolszoj - takie pukanie jest tego warte, że możesz usłyszeć z loży, o straganach, a ja nawet nie mówię))

. Eeh, TC, sprowokowałeś mnie do wspomnień, podobnie jak Tortilla, którą zaśpiewam: „wiele lat temu”.

Baleriny stóp bez butów pointe

Rok temu znajomy przysłał mi zdjęcie nóg baletowych. Obrazowi towarzyszyło pytanie: „Czy to naprawdę tak?”.

Oto to zdjęcie.

Jego autorem jest fotograf i balerina Teatru Baletu Klasycznego w Petersburgu Daryan Volkova. Widząc zdjęcie, w mojej głowie pojawiło się tylko jedno pytanie: „Czy trzeba nie szanować siebie i nie kochać swoich nóg (które, nawiasem mówiąc, są karmione), aby doprowadzić je do takiego stanu?”

Po pewnym czasie, o tym samym pytaniu, wysłali mi kolejne zdjęcie. Ten. To na ogół jakiś rodzaj horroru. W moim własnym teatrze nie widziałem takich nóg. I patrząc na to, jak pointe siedzi na jego lewej stopie, wydaje się, że but pochodzi z cudzych stóp.

A pewnego dnia, udzielając wywiadu publikacji muzycznej, przeczytałem pytanie z Internetu: „Czy to prawda, że ​​baleriny mają nogi, które są zawsze posiniaczone i posiniaczone?” Jak gracze i ktoś inny.

Więc tutaj. Nie, to nieprawda!

Dwa dni temu pokazałem te i inne podobne zdjęcia moim kolegom w teatrze. Wszyscy byli zszokowani tym, co zobaczył. A reakcja była prawie taka sama. „To jak nie kochać swoich nóg”. „Są to ból nóg” (w sensie jakichkolwiek chorób, na przykład grzybów).

Nie wiem, gdzie fotografowie publikują takie zdjęcia, te właśnie baletowe nogi są znalezione. Chciałbym spojrzeć na te baleriny. Widziałem coś podobnego, ale ludzie nie mieli nic wspólnego z baletem.

A teraz chcę ci pokazać nogi tancerzy Baletu Bolszoj. Podziękowania dla tych, którzy zgodzili się wziąć udział w „sesji zdjęciowej”.

Żadnych siniaków, siniaków i innych horrorów.

Odciski. Więc nie są w baletnicach.

Żadnych siniaków, siniaków i innych horrorów.

Odciski. Więc nie są w baletnicach.

Stopy ocierają się nie tylko o buty baletowe. Wymaż je prostymi butami. Nawiasem mówiąc, 15 lat temu wymazałem palce butami baletowymi. Ale zwykłe buty na życie zeszłego lata.

Przed udaniem się na scenę aktorki - czy to solistki, czy corps de ballet performers - w razie potrzeby trzymają nogi, aby ich nie umyć. Chociaż czasami te miary nie zapisują się. Ale jest to rzadkie, zwłaszcza jeśli dbasz o swoje nogi.

A kość na kciuku wcale nie jest. I w żaden sposób nie jest to związane z baletem.

I ciemne plamy na paznokciach. Kiedyś, zaczynając od strony basenu, zrobiłem to bardzo słabo, a potem poszedłem na cały tydzień z niebieskim paznokciem.

Więc nie wierzcie tym, którzy mówią, że nogi baletnic to krwawy bałagan. I to też słyszałem. Jak widać nie widać siniaków ani siniaków.

Musisz po prostu kochać swoje nogi, musisz się nimi zająć.

Piękno wymaga poświęcenia: stopy baletnicy bez butów pointe

Baleriny zawsze przyciągają do publiczności zachwycające spojrzenia, dając poczucie niesamowitej gracji, lekkości i piękna. Ale po obejrzeniu nóg baletnicy bez butów pointe można zrozumieć, jak trudna i traumatyczna jest ta forma sztuki.

Widoczna jasność jest wynikiem długiej ciężkiej pracy. Dzień po dniu, nad bólem, tancerze uczą się trzymać swoją masę ciała na niewielkim obszarze końcówek obuwia. Ponieważ nogi baleriny - najbardziej wrażliwe miejsce. Pomimo siły, wytrzymałości i elastyczności, urazy baletowe są typowe dla tancerzy baletowych. Obrażenia zawodowe obejmują skręcenia, zwichnięcia, złamania kości nóg.

Stopy każdej baleriny poddawane są testom, które nie zawsze są bezpośrednio związane z występami i treningami. Kształt „baletu” nogi tworzą wymuszone skręcenia. Stopa zwykłej osoby nie ma takiego nadmiernego wygięcia, dlatego dla zawodowych baletnic łamanie uniesienia górnej części stopy jest warunkiem koniecznym do pracy.

Wymuszone rozciąganie więzadeł nie ogranicza się do możliwości własnego ciała. Aby nadać ukochanemu kształtowi nóg, należy użyć różnych improwizowanych środków. Na przykład niektórzy tancerze umieszczają różne przedmioty pod palcami, aby zwiększyć rozciąganie. Proces ten prowadzi ponadto do tego, że więzadła stóp rozciągają się i stają się bardzo słabe. Aparat więzadłowy po prostu obluzowuje się, co z kolei prowadzi do częstych zwichnięć, nawet podczas chodzenia. Z biegiem lat stan nóg balerin znacznie się pogarsza, co powoduje rozwój zapalenia stawów, choroby zwyrodnieniowej stawów i zakrzepowego zapalenia żył.

Aby palce w pointe stały mocno i wypoczęte, ich rozmiar jest wybierany w taki sposób, aby stał się o 2 rozmiary mniejszy niż rzeczywisty rozmiar. W warunkach długotrwałego noszenia takich butów krążenie krwi ulega znacznemu pogorszeniu, co staje się podstawową przyczyną rozwoju różnych chorób nóg. Przede wszystkim znajduje to odzwierciedlenie w stanie paznokci na palcach: zmieniają kolor i grubość, ścieńczenie lub pogrubienie. Ponadto, po występach, tancerze zaczynają zauważać, że żyły w nogach stają się coraz bardziej zauważalne. Problemu tego nie można przypisać tylko defektowi kosmetycznemu - jest to wyraźny sygnał do wizyty u lekarza. Nieleczone żyły po pewnym czasie stają się kręte i gęstnieją do tego stopnia, że ​​można je łatwo wyczuwać palcami. W przyszłości nawet po niewielkim wysiłku fizycznym pojawia się uczucie ciężkości i zmęczonych nóg. Wszystkie te objawy rozwijają się z powodu niedoboru tlenu w mięśniach z powodu ciasnych obuwia i ekstremalnych obciążeń na nogach.

Praca baleriny jest niebezpieczna, ponieważ żyły nóg nie otrzymują wymaganej ilości tlenu, a krew w nich zaczyna się zatrzymywać. Obfituje w drgawki mięśni łydek i różne wysypki skórne, którym towarzyszy świąd - zapalenie skóry. W końcowej fazie przebiegu choroby bez leczenia mogą pojawić się brzydkie wrzody na nogach, a naczynia mogą zostać zablokowane, powodując wystąpienie zakrzepowego zapalenia żył, żylaków i pęknięcia żył z dalszym krwawieniem.

LiveInternetLiveInternet

-Nagłówki

• ZABAWKI (220)
• lalki (97)
• tylda (54)
• Zwierzęta (28)
• króliki, króliki (20)
• Porady dotyczące szycia zabawek dla lalkarzy (18)
• inny (17)
• ptaki (14)
• dzikie zwierzęta (12)
• zabawki z dzianiny (10)
• niedźwiedzie (9)
• buty, akcesoria do zabawek (7)
• ubrania dla lalek (3)
• zabawki na ubrania (3)
• filcowanie, zabawki (3)
• Malarstwo dekoracyjne (88)
• batik malarstwo (5)
• punkt-punkt (12)
• lukier (7)
• malarstwo witrażowe (16)
• maty (4)
• kamienie na żywo (9)
• rysunek (32)
• KOLOROWANIE KWIATÓW (2)
• ASTROLOGIA (0)
• KSIĄŻKI AUDIO (31)
• Bukiety (1)
• PAPIER (163)
• notatniki, albumy (30)
• Cardmaking (12)
• papier-mache (8)
• Sztuka papieru (2)
• inny (24)
• albumy do scrapbookingu (101)
• DZIANINY (531)
• dzianie z toreb (4)
• szydełka do domu (26)
• kurtki szydełkowe, swetry (350)
• Szydełkowe: Torby (2)
• dzianie na widelcu (8)
• dzianie na luma (teneryfa) (3)
• dzianie na nogach (20)
• dzianie dla domu (1)
• dzianie dla domu (1)
• dzianie: kurtki, bluzki, swetry (31)
• dzianie: kamizelki, peleryny, poncza (6)
• dzianie: mężczyźni (2)
• dzianie: płaszcz, swetry rozpinane (14)
• dzianie: sukienki, garnitury, sukienki (11)
• dziewiarstwo: porady, strony, linki (65)
• dziewiarstwo: czapki, czapki. (5)
• dzianie: szaliki, baktusa (6)
• Decoupage (742)
• Podręcznik Decoupage (3)
• decoupage Sospeso Trasparente (3)
• decoupage (materiały, metody, porady, metody. Techniki (127)
• decoupage. Pomysły na inspirację (79)
• 3D decoupage (10)
• decoupage MK (149)
• decoupage MK-video (163)
• Decoupage CREATION A PRINT (7)
• DLA TWOJEGO ULUBIONEGO (138)
• dieta (27)
• zdrowie (53)
• uroda (26)
• kremowanie (13)
• fitness (13)
• DOM, KOMFORT (248)
• porządek domu, organizacja (87)
• dom rady (57)
• meble (77)
• naprawa (15)
• ustawienie stołu (14)
• IN. LANGUAGE (12)
• CIEKAWE, RÓŻNE (420)
• sztuka (66)
• coffeepause (1)
• Dom, w którym mieszkam. (41)
• izoterapia, astrologia (9)
• ciekawe fakty (124)
• pozytywka (30)
• psychologia (62)
• zabawny (49)
• wiersze, książki (9)
• kraje, miasta (29)
• teatr, kino on-line (7)
• ZDJĘCIA (401)
• zdjęcia. Mężczyźni (7)
• Zdjęcia ANGELS (20)
• AFRYKA Zdjęcia (2)
• NAPOJE MOTYLKOWE (29)
• zdjęcia VINTAGE (46)
• zdjęcia w domu (pełna miska) (65)
• CITY Pictures (15)
• Zdjęcia KIDS, ich zabawki, ich świat (54)
• Pictures Women Things (25)
• OBRAZ OBRAZ KOBIET (67)
• Zdjęcia ANIMAL WORLD (10)
• Zdjęcia CHINY, JAPONIA (3)
• Zdjęcia CAT (10)
• ZDJĘCIA MIŁOŚĆ (19)
• zdjęcia MONOCHROMATYCZNE, czarno-białe (64)
• Zdjęcia MARINE (11)
• clipart MUZYKA (42)
• Zdjęcia WARZYWA, OWOCE (19)
• zdjęcia PARIS (53)
• Obrazy pin-up (PIN UP) (9)
• Zdjęcia BIRDS (59)
• zdjęcia RÓŻNE (26)
• Zdjęcia TALE, ilustracje dla dzieci (9)
• Obrazy PSÓW (14)
• zdjęcia TAGI, ETYKIETY (40)
• zdjęcia TŁO (34)
• Obrazy KWIATY, natura (85)
• zdjęcia, święta, D.SV.VALENTINA (2)
• zdjęcia, święta, PASHA (24)
• Zdjęcia, święta, BOŻE NARODZENIE (27)
• Program obsługi komputera (42)
• programy, porady, narzędzia (40)
• Zakupy online (2)
• TENDENCJA KULINARNA (426)
• ciasta i ciastka (42)
• kurczak, drób, jaja (12)
• Zdrowa żywność (6)
• kotlety (5)
• zapiekanki (5)
• chleb (4)
• grill, grill (3)
• zboża (3)
• Słodkie wypieki (63)
• Słodkie desery. napoje (54)
• naleśniki (20)
• wino (5)
• konserwowanie, przygotowania do zimy (65)
• śmietana, majonez, sosy (18)
• owoce morza (12)
• mięso (36)
• Pieczenie pikantne. (21)
• warzywa (45)
• makaron (10)
• pierogi (3)
• wątroba (4)
• ryby (25)
• sałatki (8)
• smalec (2)
• Jedzenie i kuchnia na żywo, doświadczone wskazówki (34)
• Rozpoczynanie potraw. (5)
• Zupy (29)
• ciasto (11)
• ULUBIONE ZWIERZĘTA Mam York (122)
• MOJE PREFERENCJE (41)
• OGRÓD (14)
• inny (4)
• winogrona (1)
• pomidory (6)
• WAKACJE (344)
• Halloween (13)
• Dzień Świętego Walentego (22)
• Mężczyźni (5)
• Wielkanoc (78)
• gratulacje z kodami i bez kodów na święta (14)
• Rękodzieło świąteczne (184)
• Ślub, ślub (39)
• separatory (0)
• NEEDLEWORK (1065)
• ptaki (14)
• skóra (3)
• abażury, lampy (35)
• smaki (6)
• motyle (14)
• łuki (8)
• wazony, szklanki, butelki, garnki itp. z różnych materiałów (83)
• wieniec.decor (46)
• haft, haft wstążkowy (30)
• igły, cewki (16)
• z plastikowych butelek (1)
• Technologia symulacji (89)
• bukiety cukierków (6)
• pudełka, pudełka, kosze (80)
• modelowanie (156)
• manekin (11)
• kursy mistrzowskie (8)
• płótno, płótno (57)
• mozaika (9)
• molda, znaczki, formularze (19)
• produkcja mydła (10)
• tłumaczenie obrazów, grafika (67)
• tkanie z gazet, papieru (34)
• prezenty. dekoracja (67)
• świeczniki, wisiorki (12)
• inny (118)
• ramki zrób to sam (5)
• saszetka (14)
• świece (15)
• serca (23)
• wskazówki dla igłownic (46)
• styl szachulcowy (1)
• Topiary (10)
• dekoracje (18)
• filcowanie (86)
• OGRÓD, DESIGN (55)
• trawnik (2)
• zielony płot (6)
• DIY w domku (10)
• przytulny ogród (19)
• kwiaty, rośliny (23)
• dzięki (2)
• STYLE W WNĘTRZU (254)
• Vintage (156)
• design, wnętrze różne (91)
• shebbi-chic (34)
• STYLE W ODZIEŻY (18)
• Boho (5)
• styl, różne (13)
• Szablony (12)
• PHOTOSHOP (58)
• KWIATY KWIATÓW (143)
• Kwiaty PAPIER (28)
• kwiaty szydełkowane (5)
• kwiaty różnych materiałów (2)
• Flowers Fabric (19)
• PRZECZYTAJ WSZYSTKIE (61)
• skrzynka pocztowa (4)
• SZYCIE (212)
• bluzki, tuniki (6)
• dla dzieci (1)
• dla domu (68)
• kurtki, płaszcze (6)
• przeróbka (5)
• piece (4)
• Sukienki (23)
• Porady, wzory (45)
• zasłony (5)
• spódnice, spodnie (20)

-Aktualności

-Subskrybuj przez e-mail

-Muzyka

-Szukaj według pamiętnika

Stopy baletnicy - Wszystko nie jest tak piękne, jak się wydaje (

Szacuje się, że 40% osób na planie nazywa się „tańcem na palcach”, kolejne 40% - „tańcz na palcach”, a tylko 20% nazywa je poprawnie - „tańcz na pointe”. Przetłumaczone z francuskiego „pointe” oznacza punkt lub punkt. A jeśli tancerz mógłby zostawić ślady butów pointe na scenie, wyglądałyby jak przerywana linia składająca się z punktów.

Baleriny są jak wróżki powietrzne, na które ziemska grawitacja nie wpływa. Widzimy tylko, jak rzadko dotykają sceny stopami i spędzają resztę czasu w locie. Widoczna łatwość wynika z długich lat treningu. U zwykłych ludzi nogi są miękkie, nogi baletnicy nie są bardziej miękkie niż nogi krzesła. Mięśnie baleriny są mocne, wytrzymałe i mocne jak żelazo. Wszakże w przeciwnym razie nie byliby w stanie utrzymać wagi swoich ciał na łatce butów pointe o powierzchni nie większej niż 2 centymetry kwadratowe.

Jest to prześwietlenie stóp baletnicy na butach pointe. Takie stanowisko jest obarczone wieloma obrażeniami. W medycynie istnieje nawet osobna specjalizacja, która zajmuje się wyłącznie urazami tancerzy. Rozmiar buta baletowego jest znacznie mniejszy niż zwykły rozmiar buta (prawie 2 razy), co pozwala polegać na palcach, a stopa staje się zdeformowana.

Nogi baleriny podlegają bezprecedensowym torturom i obrażeniom. To jest strona monety, która nie jest widoczna dla widza i przejawia się tylko za kulisami. Najczęściej obrażenia zawodowe w balecie wiążą się ze złamaniami, zwichnięciami i zwichnięciami, a także urazami więzadeł więzadeł. Istotną częścią urazu baletu jest również uraz stawu biodrowego, który pociąga za sobą cały szereg problemów związanych z narządami miednicy w procesach zapalnych.

Spróbuj rozwiązać tę zagadkę z kursu fizyki, oblicz siłę, z jaką balerina o średniej wadze 50 kg wywiera nacisk na taki obszar. To moc kryjąca się za pozorną kruchością baleriny.

Baleriny mają coś takiego - „zerwanie”, polega na przymusowym rozciąganiu więzadeł górnej części stopy. Wiele osób wsuwa palce pod coś, więc podciągnij się. Tak jak w przypadku każdego nienaturalnego bicia, niewiele jest dobrego.

Więzadła działające w napięciu i często więzadłowy aparat stopy osłabiają się i rozluźniają, często rozciągając i często rozrywając więzadła. Z wiekiem ten proces niesie ze sobą pewne niedogodności, tzn. Noga łatwo się podkręca, zwłaszcza podczas biegania i skakania. Zakrzepowe zapalenie żył, zapalenie stawów - są to również częste choroby zawodowe baletu. Za piękno musisz zapłacić w ten sposób.

Baletki są zazwyczaj szyte z różowej satyny, a szyte są do nich różowe wstążki, ale to tylko zewnętrzna czułość, która skrywa sztywną ramę. Palec butów baletowych z pointe jest klejony za pomocą utwardzonego kleju i ułożony z tektury, tworząc ochronne pudełko na palce, a podeszwa jest układana z grubej tekturowej wkładki i obszyta cienką skórą.

Balerina nigdy nie założy nowych butów pointe, musi być odpowiednio przygotowana. Z nimi, na pierwszy rzut oka, zachowują się okrutnie: na początku łamią twardą skarpetę młotkiem do pewnej miękkości, a potem są brani za wkładkę. Czasami jest w ogóle rozrywany. Następnie podeszwa jest wcierana w najbardziej zwyczajną tarkę do użytku domowego. W końcu końcówka buta jest oddzielona ostrzem, a uformowany otwór jest zszywany grubymi nitkami. Wszystko po to, aby buty na butach nie ślizgały się po podłodze. A lepsze buty „usiadły” na nodze - mogą być lekko mokre.

Wiele baletnic jest bardzo wrażliwych na wybór butów pointe, ponieważ tak naprawdę jest to zdrowie i długowieczność ich stóp.

Baleriny stóp bez butów pointe

Ryzyko zawodowe i choroba

Balet przez długi czas nigdy nie przestaje zachwycać ludzi na całym świecie. A baleriny wyglądają jak wróżki powietrzne, dla których nie ma prawa grawitacji. W rzeczywistości ta łatwość wynika z lat ciężkiej pracy, a choroby zawodowe są powszechne w dziedzinie baletu. Baleriny na nogach - najbardziej wrażliwe miejsce. Są niezwykle mocne, mocne i trwałe. Nie może być inaczej, ponieważ muszą wytrzymać masę kobiecego ciała na niewielkim skrawku podłogi, gdy stoi na palcach w pointe.

To jest strona monety, która jest niedostępna dla zwykłego widza i przejawia się tylko za kulisami. Najczęstszymi obrażeniami wśród tancerzy są skręcenia, złamane kości nóg, skręcenia i zwichnięcia. Częste i urazy stawu biodrowego, które mogą prowadzić do wielu stanów zapalnych w obrębie miednicy.

Profesjonalnym i niezbędnym warunkiem jest złamanie podnoszenia górnej części stopy, czyli wymuszonego rozciągania więzadeł. Aby wykonać to nienaturalne zgięcie, w polu są dowolne przedmioty. Z powodu ciągłych przeciążeń więzadła często nie wytrzymują, a cały aparat więzadłowy słabnie i staje się luźny. Nogi baletnicy bez butów pointe nie stają się lepsze z wiekiem. Zdarzają się przypadki, gdy noga jest łatwa do zakładania podczas biegania lub skakania. Rezultatem tego piękna będzie zapalenie stawów, zapalenie stawów i zakrzepowe zapalenie żył.

Pierwsze objawy choroby nóg wśród tancerzy baletowych są związane z upośledzonym krążeniem krwi. Paznokcie zmieniają kolor i grubość, czyli pogrubiają się lub stają się kruche. Stopniowo pojawiają się żyły, które coraz wyraźniej przeświecają przez skórę na nogach baleriny po występie. Nie powinieneś mieć nadziei, że jest to tylko defekt kosmetyczny. Z czasem żyły gęstnieją i stają się bardziej kręte. Już po ćwiczeniach łatwo je poczuć. Wraz z postępem choroby nogi stają się obrzęknięte; Wynika to częściowo z niedoboru tlenu w mięśniach. W żyłach rozpoczyna się proces stagnacji krwi.

Po pewnym czasie mogą zacząć się skurcze mięśni brzuchatych łydki. Niedobór tlenu jest także charakterystyczną cechą nóg u tancerek baletowych. Obrzęk nóg, mogą występować ślady zapalenia skóry - wysypki i swędzenie skóry. Końcowym etapem rozwoju choroby w przypadku braku terminowego leczenia będzie owrzodzenie nóg, zablokowanie naczyń krwionośnych, zakrzepowe zapalenie żył, żylaki i pęknięcie żył z późniejszym krwawieniem.

Cechy struktury i wyglądu nóg

Nogi profesjonalnej baleriny bez butów pointe nie zawsze wyglądają atrakcyjnie. Inną charakterystyczną cechą jest tak zwana koślawa deformacja stopy i tworzenie się stożków na palcach. Zjawiska te są bezpośrednio związane ze znacznymi przeciążeniami, których należy doświadczyć podczas szkoleń i występów. Wyrażają się one pojawieniem się widocznych wybrzuszeń, które nie tylko przeszkadzają w noszeniu butów, ale także są w stanie rozpalić się i krwawić. Odkształcenie palców wygląda jak ich krzywizna w stopie, która zaczyna się kciukiem i może stopniowo wpływać na resztę.

Podczas tańca stopy artysty doświadczają stresu, który wykracza poza naturalne, naturalne dane. Z czasem przodostopia przybiera formę spłaszczenia. W wyniku ruchów na palcach tworzy się poprzeczna płaska stopa, a skrajne kości śródstopia rozchodzą się na boki, a przednia część stopy rozszerza się. Rozwój zniekształcenia koślawego wynika z faktu, że but baleriny zaciska stopę w poprzek, a ze względu na ruch na opuszkach palców obciążenie kciuka jest ogromne. Inną cechą rozwoju nóg jest pogrubienie kości śródstopia i zmiana długości palców. Ruchy podczas tańca są skierowane wokół osi stopy. Stopa skręca się i obraca w przeciwnych kierunkach w stosunku do przedniego i tylnego obszaru.

Nogi baleriny bez profesjonalnych butów - buty pointe wymagają najwyższej staranności i troski, aby nie ukrywać ich przed wzrokiem ciekawskich. Dla celów profilaktycznych aktorki biorą kąpiele kontrastowe, sprawiają, że kompresy pomagają zmiękczyć stopy i rozluźnić mięśnie nóg. W wolnym czasie tancerze próbują postawić stopy na dowolnej dostępnej wysokości, aby poprawić krążenie krwi w kończynach dolnych.

Stopy baletnicy - Wszystko nie jest tak piękne, jak się wydaje (

Widzimy to z
imprezy)

I naprawdę bardzo mi ich żal ((ale sztuka wymaga poświęcenia

I tak chińskie kobiety wyśmiewają się z nóg ((znowu, tradycje..

Początki chińskiego „bandażowania nóg”, jak również tradycji chińskiej kultury w ogóle, sięgają sędziwego antyku z X wieku.

Instytut „bandażowania stóp” był uważany za konieczny i piękny i był praktykowany przez dziesięć stuleci. Prawdą jest jednak, że rzadko podejmowano próby „wyzwolenia” stóp, ale ci, którzy sprzeciwiali się ceremonii, byli „białymi krukami”. Bandażowanie stóp stało się częścią ogólnej psychologii i kultury popularnej.

Przygotowując małżeństwo, rodzice pana młodego najpierw zapytali o stopę panny młodej, a potem o jej twarz. Stopę uważano za jej główną cechę ludzką. Podczas procesu bandażowania matki pocieszały swoje córki, przyciągając je olśniewającymi perspektywami małżeństwa, które zależały od piękna zabandażowanej nogi.

St. Petersburg. Muzeum Antropologii i Etnografii im. Piotra Wielkiego Rosyjskiej Akademii Nauk (Kunstkamera). Buty do zabandażowanych stóp

Czerwoni Karen to ludzie plemienia Kayan, którzy mieszkają i mieszkają na granicy Birmy i Tajlandii. W Birmie - jako uciskana mniejszość, w Syjamie - jako nielegalni imigranci.

Mieszkańcy wyspy Borneo w Malezji od najmłodszych lat zaczynają opóźniać płatki uszu, wieszając im specjalne ciężarki z brązu. Stopniowo waga wzrasta do trzech kilogramów, aw okresie rozkwitu kobiecej atrakcyjności płatki uszu osiągają pożądaną długość - aż do ramion. Elegancki tatuaż na rękach (od czubków palców do łokci), wykonany w formie koronki, stanowi ważny dodatek do tworzonego obrazu.

Dziewczęta z plemion etiopskich, surma i muz, również „rozwalają” usta: wszczepiają w nie gliniany dysk, stopniowo zwiększając jego rozmiar. Jest to okropna, z europejskiego punktu widzenia, biżuteria, która nosi „ekonomiczne” tło: im bardziej dziewczyna „wypuszcza” swoją wargę, tym więcej bydła jej rodzina otrzyma, gdy przyjdzie czas na małżeństwo. Niektórzy badacze uważają, że tradycja „gąbczasta” powstała jako sposób na uniknięcie wycofania się kobiet z plemienia przez najeźdźców.
W Afryce, a także w Azji, kobiety również wyciągają płatki uszu, ale to się nie kończy. W Kenii kobiety Masajów przebijają uszy mnóstwem dziur, wkładając do nich kije, dziwaczne kształty i jasne koraliki. Wygląda na to, że dziwne krzaki rosną w ich uszach. Być może ta sztuczna roślinność została zaprojektowana, aby częściowo zrekompensować całkowity brak włosów na głowie - Kenijczycy golili łyso głowy. Również mieszkańcy Papui Nowej Gwinei nie przywiązują szczególnej wagi do włosów. Głowa papuaskiego zwieńczona jest ogromną strukturą piór, której jasność może konkurować tylko z kolorem jej twarzy.

Kobiety Byte w Indiach uważają tatuowanie za potężny afrodyzjak i ważny element gry miłosnej. Indyjskie kobiety posiadają tradycję przebijania nosa.

Baleriny stóp bez butów pointe

Lubię, gdy pewne konkretne rzeczy są opowiadane w przystępnym języku i odwrotnie, nie trawię ludzi, którzy rozumieją swoją specjalistyczną wiedzę z punktu widzenia, że ​​nie są dostępni dla nikogo innego. Forum Vumn.ru stało się wichrzycielem: przypadkowo wędrowałem tam w poszukiwaniu tego, czym są „skoki”. Nie znalazłem odpowiedzi, ale dialog był zabawny. Dziewczyna pyta, czy w wieku 25+ można wstawać na pointe buty (o co zapytać - weź to i zrób to!). Natychmiast ponabezhali kobiety (nie mylić z kobietami), te, które zawsze wiedzą wszystko i parę tancerzy. Ta ostatnia zobowiązała się do dyskusji, że zostały podniesione od dzieciństwa iw ogóle nie mogły podnieść nóg o więcej niż 90 stopni.

Po pierwsze, kto powiedział ci, że tancerz rozumie coś w szkoleniu baletowym, czy też zna technologię, której go nauczono? Kto powiedział, że aktorzy, sportowcy czy śpiewacy są tak sprytnymi ludźmi, że powinni słuchać ich opinii? Po drugie, nie rozumiem, jak - studiować, próbować, pracować, osiągać. Niestety w naszym kraju nie ma takiej manii różnych hobby: w stanach, w Europie, w Chinach istnieje wiele szkół amatorskich, w których ludzie poważnie (i nie mogą być inaczej w klasykach) robią balety dla siebie (i nie wykonują). Dlaczego nie? Są slingo-moms (znasz te z małymi dziećmi, które noszą je w specjalnym szaliku), które mają rację z nosidełkiem i dzieckiem i stoją przy kiju. Po trzecie, kup buty pointe, a potem zobaczymy.

Jak wybrać?
Z 15 parametrów większość padów (nick, zamknięcie, wkładka, dekolt i sznurek) odróżnia model pointe od siebie (jak w Capezio jest ich więcej niż 10, w Grishko i klasie R jest ich około 15, w Bloch - 20 modeli) ). Ale dla każdego z nich możesz wybrać rozmiar, kompletność i sztywność wkładki (a czasem materiału i koloru).

Solista baletu wydaje 3 buty pointe na występ (według plotek, nie wiem jak, w rzeczywistości, ale jeden zdecydowanie nie wystarcza). Nie są trwałe: sztywność pudełka i wkładki pod obciążeniem zaczyna się zmniejszać, co oznacza, że ​​staje się trudniej stać na palcach. Czasami wkładka po prostu pęka. Profesjonaliści często zmieniają buty pointe i baletowe, nie zagrażają amatorom. Chociaż dziś pojawiły się trwałe buty Pointn firmy Gaynor Minden (i nie tylko opanowują tę technologię), producenci piszą, że są zaawansowani technicznie, ale jest też inny problem: nie łamią się, nie zużywają się, tylko materiał zewnętrzny osiąga całkowitą wartość (2-3 razy droższy). buty od Grishko, R-Class lub Bloch).

Wszystko zależy od intensywności zajęć, ale pierwsza para wystarczy na rok, nie mniej. Inną sprawą jest chęć wypróbowania wszystkich nowych i nowych modeli :)

Po zakupie nowych butów pointe, w przeciwieństwie do trampek, nie będą natychmiast zakładane. Muszą się przygotować. W ogóle w tenisówkach wszystko jest zbyt proste: jest klatka i już są wstawione! A na początku butów pointe szyją wstążki, a nie tak, gdzie, ale na wysokości stopy, w miejscu, gdzie potrzebne jest wsparcie - jest indywidualnie dla każdego, więc wstążki idą osobno. Chociaż istnieje inny prosty sposób: miejsce jest wybrane na wygiętej pięcie.

Oczywiście, są one szyte rękami, nicią i igłą, następnie są cięte na długość i topione (czasami są cięte lakierem lub klejem), aby nie wystawały i nie kruszyły się. Opcjonalne elastyczne szwy, które przytrzymują piętę i ściągają sznurek.

Teraz można je przymocować do nogi. Ale to nie wszystko: jeśli mówimy o profesjonalistach i doświadczonych amatorach, starannie przygotowują buty pointe.

Z nicią, czasami odcinają górną tkaninę, chowają nici na obwodzie lub przyklejają skórzaną podszewkę, biją je młotkiem, aby usunąć narożniki.

Pudełko jest wyrabiane (producent twierdzi, że nie jest to konieczne, a są to pozostałości z przeszłości, ale tutaj smak i kolor, jak mówią, wszystkie znaczniki są różne - ważne jest, aby pudełko było pożądane w stopniu miękkości, aby było wygodne), w tym celu uderzają go młotkiem, wstań od pięty, ściśnij drzwi... na ogół drwią, jak chcą.

Wkładka jest wygięta, zwłaszcza w obszarze pięty, czasem wyrwana z górnej części podeszwy (jak rozumiem, aby uzyskać bardziej estetyczny wygląd palców u nóg), nadać jej kształt i zmiękczyć sama.
Niektórzy specjaliści w szczególny sposób moczą pointe lub kalafonię wewnątrz lub... ogólnie, każdy ma swój własny rytuał, ale przed amatorami, jak przed Zacharową...

A teraz możesz?

Teraz jest za wcześnie, by nosić buty pointe. Będzie tak wyglądać, choć powinno być inaczej.

I nie chodzi o to, że strony są śmieszne i nieestetyczne. Po prostu nie możesz tańczyć z takimi nogami: w okolicy kostki wystąpi złamanie lub poważna deformacja. Chodzi o to, jak wspiąć się na strome wzgórze, założyć narty i odepchnąć - możesz hipotetycznie przejść całą drogę do bazy, ale odpowiednia osoba bez minimalnego treningu tego nie zrobi.

Aby stanąć na pointe ze stopą, która zwykle znajduje się w pozycji L, musisz zrobić to, to znaczy wyprostować ją z pozycji 90 180 do 180+. Zafałszowani uparci kochankowie używają tego do tego, a w dzieciństwie łatwiej się rozciąga.

Oprócz rozciągania podnośnika należy go również pompować. Ten mięsień rozwija się w zwykłej osobie, baaardzo słabo. Istnieją ćwiczenia taneczne Plie and Releve.

Co to jest? Chwyć za coś, stań tak prosto, ile możesz, połóż obcasy i odepchnij skarpetki (coś w stylu V), a teraz przysiadaj, nie ściągając tyłka, jakbyś połknął łom, nie odrywając stóp od podłogi. Squat tak nisko jak to możliwe - to jest plie.

A teraz, nie podnosząc palców z podłogi i nie spadając ze stopy, wstań na tsipochka (pół palca). Teraz oderwałeś piętę od podłogi, wznosiłeś się wyżej, jeszcze wyżej, i więcej, teraz wciskasz piętę w nogę - to jest ta wersja.

Powtórz 1000 razy.

Ważne jest również, aby pamiętać o pompowaniu palców. Tak, tak, same palce, których zdrowa zdrowa osoba nie robi, ale gracze, na przykład, trenują ich. Dlaczego nie po prostu to zrobić: pompki na nich, pchanie ładunków, wchodzenie po schodach, huśtanie ekspandera.

Tak jak w przypadku każdego zawodu, 10 000 godzin sprawi, że będziesz ekspertem. Swing and pull, pull and swing... Dobre nogi baletowe dla zwykłego niewtajemniczonego szeryfa wyglądają brzydko.

Ale oczywiście nie grozi prostym pomiarem :)

Czy to w ogóle bezpieczne?

Powiem jedno: chodzenie w obcasach jest bardziej szkodliwe niż stawianie na pointe. Oczywiście wszystko jest konieczne z umiarem: od ciągłego polegania na kościach śródstopia, one też mogą stać się trochę nie dobre. Ale z zajęć 1-2 razy w tygodniu nic nie zrobisz. Po piętnastu godzinach ludzie chodzą i stoją.

Krążą też pogłoski o ciemnieniu paznokci, o jedzeniu opowieści o stopach zużytych we krwi. Po pierwsze, z zajęć godzinowych (mało amator ma wystarczającą siłę na więcej), nic nie zrobisz, a ważne i ważne jest dbanie o swoje nogi (jak każde narzędzie). Największym dyskomfortem jest fakt, że stopa jest ciasno zaciśnięta w pudełku, stąd modzele.

Czy pozwalasz swojej córce?

Tak W balecie wszystko boli - wykręca mi nogi, trzyma moje plecy, wyciąga rękę. Ale dla lamerów wymyślili dawno temu, na przykład, silikonowe wstawki - miękkie podkładki zmniejszające nacisk na palce. Przy odpowiednim treningu przyzwyczaisz się do wszystkiego.

Czy mężczyźni tańczą na pointe?

Po pierwsze, ujawnię tajemnicę, słowo „balerun”, jak słowo „Kłamie”, nie istnieje: jest tancerz, tancerz baletowy. I tak, mężczyźni tańczą na pointe, ale głównie na imprezach komediowych i parodyjnych, takich jak siostry Kopciuszka. Męskie cielęta są już dość długie, podczas gdy dla kobiet za ich wizualne wydłużenie i buty pointe.

Noga Balleriny

Poświęcony pamięci Mayi Plisetskaya

„Kiedy mówiła, ostrożnie odwijałem szmaty. Pod nimi była warstwa jakiejś maści i... Musiałem się powstrzymać, żeby nie okazywać zdziwienia i rozpaczy...

O autorze publikacji. Czytelnicy naszego magazynu znają Vladimira Yulievicha Golyakhovsky'ego. Jego prace z karykaturami zostały niedawno opublikowane dwukrotnie w Lyceum (27.11.2015 i 03.04.2016)

Vladimir Golyakhovsky jest osobą utalentowaną i wieloaspektową. Swoje życie zawodowe rozpoczął na ziemi karelskiej.

Przede wszystkim jest to radziecki i amerykański chirurg ortopeda, naukowiec medycyny i pisarz. Znany ze swojego wkładu w naukę i praktyczną traumatologię. Był pierwszym na świecie, który rozwinął i zmienił staw łokciowy. V. Golyakhovsky był przyjacielem wybitnego traumatologa naszych czasów, GA. Ilizarov Napisał atlas na temat metod wydłużania i korygowania kości przez aparat Ilizarowa w języku angielskim, a następnie przetłumaczył na język rosyjski. Wykonał ilustracje do atlasu.

V. Golyakhovsky - autor wielu znanych książek o charakterze autobiograficznym i artystycznym. Wydali osiem dziecięcych książek poetyckich, które sam zilustrował.

Dzisiejsza publikacja poświęcona jest dramatycznym wydarzeniom z życia wybitnej baleriny naszych czasów Mayi Plisetskaya.

Część pierwsza

Scena z baletu PI. Czajkowskie „Jezioro Łabędzie”. Odette - Maya Plisetskaya, książę Siegfried - Nikolay Fadeechev. 1963 Zdjęcie: RIA News

Stało się to w grudniu 1969 roku. W sali prób Teatru Bolszoj leżała przykucnięta z bólu młoda kobieta w dresie i szlochała z bólu. Podczas próby baletu „Jezioro łabędzie”, przy następnej małej zmianie, nie rozgrzała wystarczająco mięśni za pomocą ćwiczeń. Tańcząc, nagle poczuła ostry ból w lewej nodze, upadła na bok i nie mogła wstać. To była Maya Plisetskaya.

Wokół niej artyści przestraszyli się i współczuli, nie rozumiejąc, co się stało, nie wiedzieli, jak pomóc, jak ich uspokoić. Jej partner Nikołaj Fadeechev pobiegł do masażysty teatralnego Gotovitsky, który nazywał się Zhenka. Teatr Bolszoj nie miał własnego lekarza, dla dwustu pięćdziesięciu tancerzy Żeńka była jedyną władzą od wielu lat w sprawach bólu i urazów. A balet zawsze coś boli - taki jest ich zawód. Zhenka coś w tym zrozumiał i pomógł wielu.

Problem polegał na tym, że zawsze był w stanie upojenia. I tym razem on też był pijany, ale kiedy zobaczył, że sama ranna prima balerina i że sprawa nie była całkowicie prosta, był przerażony. Pobiegł do gabinetu masażu i przyniósł butelkę chloroetylu, środka do zamrażania skóry.

- Tu i tutaj, a tutaj... - noga w tych miejscach szybko się powiększyła.

- To jest twój krwiak, krew gromadzi się. Teraz pomogę - zaczął podlewać skórę cienkim, musującym strumieniem, była pokryta skorupą mrozu.

- Jak się czujesz?

Fadeechev pokręcił głową niezadowolony:

- Maya, musimy pilnie udać się do CITO.

Aby być wiernym, Zhenka dodał kolejne zamrożenie - na drodze, aby skóra była pokryta lodową skorupą. Przecież - artysta jest ludem, wszystkie są kapryśne.

CITO to Centralny Instytut Traumatologii i Ortopedii, istniał wydział kontuzji sportowych i baletowych, balet miał utwardzoną drogę.

Plisetskaya niosła ręce do samochodu. Balet nie jest obcy nosić baleriny. Fadeechev miał minibus Volkswagena, rzadkość w tamtych latach, kupiony za obcą walutę podczas jednej ze swoich podróży zagranicznych (miał psa - wielkiego psa, nie pasował do innych samochodów). W autobusie wygodniej było umieścić Plisetskaya na tylnym siedzeniu.

W ośrodku recepcyjnym CITO zdziwiło się, widząc, że Fadeechev deponuje na rękach i kto - sama Plisetskaya! Siostry były zaskoczone, lekarz był zdezorientowany, natychmiast zadzwonił do działu urazów sportowych:

- Otrzymał artystę ludową Maya Plisetskaya. Ma traumę.

Podczas rejestrowania i sporządzania historii medycznej plotka o przybyciu celebrytki rozeszła się po wszystkich sześciu piętrach instytutu, a ciekawi pracownicy przyszli zobaczyć celebrytę przez otwarte drzwi. A sama sławna leżała na kanapie, jęcząc i marszcząc się z bólu.

Działem urazów kierował profesor Zoya Mironova, była mistrzyni łyżwiarstwa szybkiego. W świecie sportu miała renomowaną nazwę. Dla ważnego pacjenta została wezwana z operacji, musiała poczekać. Wreszcie Mironova przyszła z dwoma młodymi asystentami. Obejrzała i poczuła jej nogę, asystenci z szacunkiem spojrzeli na Plisetską, a ona krzyczała z bólu, kiedy Mironova pochylała się i rozpinała nogę.

- Maya Michajłowna, masz przerwę w mięśniach.

- Rozdarte mięśnie? Co robić

- Wkładamy gipsowy odlew i wkładamy go do mojego urządzenia.

- W dziale? Nie możesz iść do domu?

„Nie, musisz obserwować cię przez co najmniej tydzień, aż ból minie”.

Plisetskaya nie rozumiała zbyt dobrze, jaki jest pęknięty mięsień, jaki jest krwiak, o którym wspominał Zhenka, i dlaczego tak długo potrzebny jest opatrunek gipsowy. Pacjent, który jest badany i leczony przez lekarza, nigdy nie wie do końca wszystkich szczegółów swojej diagnozy i całej metody leczenia. A pacjenci z traumą są zawsze w stanie szoku psychicznego, nie mają czasu na przesłuchanie. Ale musimy wierzyć i być posłusznym.

Mironova poleciła asystentom założenie długiego gipsu:

- Od stóp do połowy uda i znajdź osobny oddział dla Plisetskaya, mamy bardzo mało pojedynczych komór.

Sama nie nałożyła gipsu - to jest niższe niż jej kwalifikacje, a asystenci mają w tym wystarczające doświadczenie. Ale lekarze musieli zrozumieć, z którą nogą mają do czynienia. Dla baletnicy noga jest jej instrumentem. A noga takiej baleriny jest cennym narzędziem. Musisz być z nią bardzo ostrożny. Aby mięśnie rosły razem we właściwej proporcji, stopa musi uzyskać pozycję pod odpowiednim kątem, w przeciwnym razie w kostce mydlanej pojawi się sztywność - to śmierć baleriny, która tańczy na pointe. Ale asystenci nie rozumieli tego wszystkiego, ale Mironova nie sprecyzowała. Ponadto w ZSRR nie było dobrych fabrykowanych fabryk, nie były produkowane. (Pielęgniarki w szpitalach na terenie całego kraju zwijały je ręcznie; proszek gipsowy był złej jakości, z dużym odsetkiem szarego wapnia, z grudkami. Przesiewał go przez zwykłe sito, a następnie rozprowadzał bandaż, posypywał go proszkiem i składał.

Asystenci wjechali na stopę nasączonych wodą bandaży Plisetskaya. Zabieg był bolesny - noga powinna być utrzymywana w prawidłowej pozycji, każde wstrząsy mózgu oddziaływały na rozdarty obszar. Kwalifikowana, aby chronić skórę przed oparzeniami gipsem, należy najpierw nasmarować ją wazeliną, następnie owinąć miękką podszewką na nodze, a następnie nałożyć na nią bandaże gipsowe. Ale prawie nigdy tego nie zrobili, a Mironova nic o tym nie powiedziała. Dlatego bandaże gipsowe nakłada się bezpośrednio na zamrożoną skórę.

Dotyczyło to następnego dnia. Plisetskaya skarżyła się, płakała, prosiła lekarzy i profesorów o pomoc, ratowała ją od bólu. Słuchali, obiecywali pomoc, a oni sami uważali jej skargi za kaprysy zepsutej gwiazdy.

Warunki i troska były prymitywne: łóżko było wąskie, materac zły, nie mogła wstać z łóżka - gipsowy bandaż był ciężki, toaleta była na końcu korytarza i nie można było kogoś dostać. Nie było telefonu (stało się to na długo przed pojawieniem się telefonów komórkowych). Dlatego jej matka Rachela, jej mąż i jej przyjaciele ciągle siedzieli na zmianę.

Dyrektor instytutu, akademik Mścisław Wołkow, przyszedł się zobaczyć, schlebia mu znajomość z celebrytą, zwrócił uwagę i przekonał ją do „cierpienia trochę”. Ale najważniejsze jest ból, ból. Nikt nie chciał dostać się do tego, co zostało zrobione pod tynkiem, a tam wapń zaczął korodować spaloną chloroetylową i niechronioną skórę.

Trzy dni później wyczerpana Plisetskaya kategorycznie zażądała usunięcia gipsu i pozbycia się go do domu. Groziła, że ​​złoży skargę do Ministra Zdrowia, a ona, gwiazdy baletu i ulubieniec rządu, mieli taką możliwość. Kiedy opatrunek gipsowy został przecięty i usunięty, zobaczyli, że zamarznięta skóra zaczęła zamierać. Plisetskaya była przerażona i wybuchnęła płaczem. Próbując uspokoić, położyła bandaż maścią. Przybył jej mąż Rodion Shchedrin i partner Nikolay Fadeechev. Razem przenieśli ją w ramiona do samochodu, aw całym instytucie nie było jednego wózka inwalidzkiego.

Słyszałem to wszystko od samej Plisetskaya dwa tygodnie później, kiedy poproszono mnie o podjęcie leczenia. Chociaż pracowałem w tym samym instytucie CITO, w innym dziale, ale do czasu jej urazu byłem na wakacjach w pisarskim domu pisarzy Moscow Region „Maleevka” - skończyłem tam pisać pracę doktorską. Zaledwie dzień po moim powrocie do Moskwy otrzymałem telefon od miłej przyjaciółki naszej rodziny, Klary Khrennikovej, żony kompozytora Tichona Khrennikova.

- Wołodia, musimy pilnie uratować nogę Mayi Plisetskiej.

- Plisetskaya? Co się z nią stało?

- Coś poważnego z nogą, ale jest źle traktowane, jest nieszczęśliwa. Nazywasz jej męża Rodiona Shchedrina. Proszę zaopiekuj się nią. Już nawet w rządzie martwi się, że z nią może tańczyć? Niemożliwe jest, aby taka noga zniknęła.

Nie znałem szczegółów, ale stało się dla mnie jasne, że zostałem poproszony o podjęcie bardzo trudnego leczenia. Wniosek był przyjacielem, ale obciążyła mnie ciężarem odpowiedzialności. Nie byłem człowiekiem baletu, ale widziałem Plisetską na scenie, podziwiałem jej sztukę i rozumiałem jej wartość. A na prośbę Shchedrina pojechałem do nich metrem, na stację Mayakovskaya i martwiłem się, jakie uszkodzenia nóg zobaczę i jak zostanę z Plisetską? Aureola chwały zawsze się martwi, z doświadczenia wiedziałem, że gwiazdy sztuki są bardzo samowolne - chcą, żeby robili tylko to, czego chcą, ingerują w leczenie, nic nie rozumieją, ingerują w lekarzy. Postanowiłem, że nie poddam się kaprysom królowej baletu, zachowam się jak solidny profesjonalista.

Plisetskaya i Shchedrin mieszkali na szóstym piętrze nr 25 na Gorky Street (obecnie Tverskaya) w drogim spółdzielczym domu aktorów. Rodion otworzył mi drzwi:

„Czekamy na ciebie”, pomógł zdjąć płaszcz i poprowadził go przez salon do dużej sypialni. Tam, na wielkim łóżku, była mała kobieta, jej lewa noga była owinięta kupą szmat i wełnianych szalików - sama się rozgrzała. Spaliła mnie palącym spojrzeniem, jej oczy są bardzo wyraziste. W nich i nadzieja i rozpacz i modlitwa. Trzymali się lekko ochrypłym głosem:

- Mówią o tobie, że robisz cuda

Brakowało mi tego, ponieważ znałem styl moskiewskiej inteligencji - przesadzać.

- Maya Michajłowna, powiedz mi, co się stało i co boli.

Zaczęła mówić złośliwie o leczeniu w CITO, nawet nie rozumiejąc wszystkich popełnionych tam błędów. Kiedy to mówiła, ostrożnie odwijałem szmaty. Pod nimi znajdowała się warstwa jakiejś maści i... Musiałem się powstrzymać, nie okazywać zdziwienia i rozpaczy. Główne prawo medycyny od czasu jej założenia przez Hipokratesa - NIE RÓŻNIĆ. Ale Plisetskaya bardzo bolała.

Noga była obrzęknięta, zaczerwieniona, na tylnej powierzchni, poniżej kolana, rozwarł się ciągły wrzód - czarne płatki martwej skóry siedziały na małych wysepkach na krwawiącej powierzchni. Niemal nie mogła poruszyć stopą, jej słynna stopa zwisała bezwładnie w dół.

Plisetskaya wpatrywała się we mnie wielkimi oczami, Shedrin stał z boku, a także badał mnie oczami. Mieli już wielu specjalistów, ale nikt nie pomógł. Czekały na mnie prawdziwy cud. A ja siedziałem w pozie „Myśliciela” z rzeźbą Rodina i pomyślałem: co robić? Stan nóg był zdesperowany: duża przerwa ważnego mięśnia brzuchatego łydki, niezdolność do poruszania stopą, śmierć skóry. Wszystko zaczęło się od złego traktowania. Wszelkie obrażenia są ważne, aby natychmiast zacząć prawidłowo leczyć, nie tracąc czasu, wtedy jest o wiele trudniej i dłużej.

Zastanawiałem się, co powiedzieć. Nie możesz zacząć od zbyt dużej nadziei, ale nie możesz zastraszyć się niepewnością. A jak można pomóc takiej nodze? Musimy to spróbować. I spojrzała na mnie oczami i nadal narzekała:

- Zadzwoniła do mnie Ekaterina Alekseevna Furtseva (był to wszechmocny minister kultury), wysłała mi specjalistów ze szpitala w Kremlu. Jako artysta ludowy jestem ich kontyngentem. Ale nie pomogli, po prostu chcieli, żebym poszedł do ich szpitala. Dlaczego powinienem tam iść? Nie ufam lekarzom Kremla. Są rekrutowani tylko przez przynależność partyjną. Jest nawet powiedzenie: „Na Kremlu są parkiety, a lekarze są kwestionariuszami”. Nie chcę w ogóle chodzić do szpitala, miałem dość tortur w CITO. Jestem zmęczony bólem. Jak długo będę tak cierpieć? Muszę tańczyć, wkrótce będę koncertować w Japonii. Proszę, potraktuj mnie w domu. Nie rzucaj mnie.

„Nie rzucaj”... Słuchałem i myślałem: no cóż, jeśli możesz w ogóle tańczyć. Ale nie mogłem tego nikomu powiedzieć - Plisetskaya! Starałem się nie okazywać wątpliwości, ale bardzo jej współczułam. Lekarz nigdy nie powinien być obojętny na cierpienie swojego pacjenta, ale słuchając cierpiącego głosu tej wielkiej kobiety, poczułem głębokie współczucie dla niej jako bardzo bliskiej osoby. Postanowiłem, że będę musiał walczyć o jej nogę, leczyć ją przez cały czas.

- Maya Michajłowna, zacznijmy leczenie. Zobaczymy, jak to się potoczy.

- Kiedy zaczniesz?

- Właśnie dzisiaj. Mam szwajcarski preparat - film do pielęgnacji skóry. I konieczne jest nałożenie nowego gipsu.

- To będzie mniejsza i tylko połowa powierzchni nogi, to się nazywa zdejmowana szyna.

„Mój szofer zabierze cię i przywróci”. Proszę, nie zostawiaj mnie!

Był już późny wieczór na nowej Voldze-21, jechałem do instytutu i zastanawiałem się nad sytuacją po drodze. Jak mogę traktować Plisetskaya w domu? To nie jest tylko wizyta, to prawdziwe leczenie chirurgiczne, które wymaga codziennej kontroli i manipulacji. Nie praktykowałem prywatnej praktyki, w Rosji radzieckiej było to zabronione, a nawet karane przez prawo. Traktowałem przyjaciół w domu, ale nie zabrałem im pieniędzy. Zarobiłem przyzwoicie, byłem starszym naukowcem. Ponadto książki z wierszami moich dzieci były szeroko drukowane. Miałem szerokie znajomości świata pisania i aktorstwa: moimi pacjentami byli gwiazdy muzyki pop Mironov i Menaker, rodzina Arkadego Raikina, dyrektora cyrku Jurija Nikulina, kompozytorów Khrennikova, Fradkina. Wśród pisarzy są poeta Leonid Martynov, Natalia Konchalovskaya (żona Siergieja Michalkowa), rodzina Roberta Rozhdestvensky'ego i wielu innych. Ludzie ci często prosili mnie, bym traktował ich i ich znajomych, dawał prezenty i udzielał różnych patronatów (trudno było żyć bez zabezpieczeń). Moja żona Irina i ja zaprzyjaźniliśmy się z wieloma z nich, poznaliśmy domy. W desperacji Plisetskaya zadzwoniła do wielu, chwytając się rady, gdy tonęła w słomie i słyszała o mnie od Khrennikovów. Tak, to wszystko prawda. Ale tak trudna sprawa medyczna do leczenia domowego, jak jej noga, nie miałem.

Pojechaliśmy do instytutu. Co zabrać za bandażowanie nóg? Miałem zapas folii ze szwajcarskiego leku Solcoseryl i kilku niemieckich fabrycznych bandaży. Dostałem to z międzynarodowej wystawy „Ortopedia-69” w Parku Sokolniki. Miałem to na uwadze: zademonstrowałem swój wynalazek - sztuczny metalowy staw łokciowy (w 1967 r. Przeprowadziłem pierwszą na świecie operację zastąpienia złamanego stawu łokciowego własną metodą). Kierownictwo mojego instytutu CITO nie reklamowało mojego wynalazku i tej operacji, nie wspierało mnie i mnie nie lubiło - nie byłem członkiem partii komunistycznej, oprócz półżydowskiego. Ale na wystawie sąsiedzi z różnych krajów zainteresowali się moim połączeniem. Brytyjczycy zaproponowali nawet zakup wynalazku (administracja instytutu odmówiła z tego samego powodu, a szkoda - doprowadziłaby mnie i nasz instytut na scenę światową, potem dowiedziałem się, że Amerykanie przeprowadzili taką operację sześć lat później niż ja). Ale na tej wystawie zobaczyłem wiele przydatnych rzeczy i poprosiłem o tę pracę „solcoseryl” i bandaże gipsowe.

Ponadto, do ubierania nóg Plisetskaya potrzebowałem wielu leków i sprzętu: nowokainy do znieczulenia miejscowego, strzykawek, igieł, serwetek z gazy, alkoholu - wiele rzeczy. W późnej godzinie nie było nikogo w szatni i chociaż nie można wziąć instytutu, pomyślałem sobie: jest to odpłata za złe traktowanie Plisetskaya. I po prostu ukradłem wszystko. Wróciłem do mieszkania Plisetskiej, załadowanego materiałami.

Tego wieczoru jej luksusowa sypialnia zmieniła się w garderobę. Nie wiedziałem, gdzie umieścić sprzęt.

„Umieść wszystko na fortepianie”, powiedziała.

W sypialni był ogromny biały fortepian, bardzo piękny. Sprawiał wrażenie białego słonia. Byłem zaskoczony - nie wydawał się tam należeć. Wyjaśniła:

- To dar Saul Yurok, słynnego amerykańskiego przedsiębiorcy. Tańczyłam w Ameryce, powiedział mi: zarabiałam na tobie i dałam ci fortepian. A Rodion ma w biurze własny fortepian. Nasz salon jest jednocześnie jadalnią, jest mało miejsca. Więc umieściliśmy to w sypialni.

Położyłem wszystko na fortepianie i zacząłem przygotowywać procedurę. Na początku zrobiłem jej blokadę Novocain, aby złagodzić ból. Wtedy nie było jednorazowych strzykawek i igieł, gotowałem je w kuchni z pomocą gospodyni Katyi. Po znieczuleniu oczyściłem skórę z czarnych plam martwicy i nałożyłem folie z solcoserylem na wrzody. W trakcie mojej pracy wyjaśniłem wszystko Plisetskiej i Shchedrinowi, aby było dla nich jasne, co robię i dlaczego. Potem owinąłem skórę mojej stopy miękką watą. W kuchni zrobiłem krótką gipsową longgetkę, namoczyłem ją w miednicy i pobiegłem z nią przez salon do sypialni, żeby nie pluskać podłogi tynkiem. Położyłem longetkę na uszczelce, a nie na skórze. I dał właściwą pozycję stopy. Kiedy trzymałem tę stopę w dłoniach, pomyślałem: ile milionów oczu na całym świecie patrzyło na nią z radością, kiedy Plisetskaya tańczyła na pointes „Dying Swan”...

Ona i Rodion podążyli za moim zamieszaniem z zainteresowaniem, znosiła wszystko pokornie, zadowolona, ​​że ​​to nie boli. Oczywiście procedura przekonała ją o moich zdolnościach, nie patrzyła już na mnie badawczo, ale zapytała poufnie:

- Kiedy mogę tańczyć? Mam trasę po Japonii, muszę im powiedzieć.

- Maya Michajłowna, konieczne jest śledzenie procesu uzdrawiania. Po tym będziesz potrzebować gimnastyki medycznej, aby przywrócić ruch i siłę.

- A kiedy znowu przyjdziesz do mnie? Proszę, nie zostawiaj mnie.

Więc uwierzyła we mnie.

- Zadzwoń do mnie jutro rano, jak będziesz się czuł. Odwiedzę cię.

„Wyślę ci samochód, i tak go nie potrzebuję”.

Kiedy wyszedłem, Rodion w ostatniej chwili zaczął zawstydzać mnie w kieszeni kopertą z pieniędzmi. Czułem się też zakłopotany.

- Nie wezmę pieniędzy od Plisetskaya.

Nie mogłem, nie mogłem zabrać jej pieniędzy. Nie wyjaśniłem, ale byłem przytłoczony poczuciem satysfakcji: Plisetskaya zaufała mojej zdolności.

Tak zaczęła się epopeja ratowania nóg baletnicy.

Część druga

W swojej książce „Jestem Maya Plisetskaya” w rozdziale „Moje obrażenia” napisała: „Złamałem mięsień nóg... a chirurg Golyakhovsky odwiedził mnie kilka razy dziennie przez całe miasto z CITO”.

Rzeczywiście miałem dużo pracy z jej stopą. Ponadto, była cała jak wiązka nerwów i dzwoniła do mnie do domu 4-5 lub więcej razy dziennie, czasami nawet późno w nocy (aktorzy są nocnymi ludźmi), była zdenerwowana, zadawała wiele pytań, pytała ponownie, chciała wiedzieć wszystko przed sobą.

Nie wiedziałam też, ile i kiedy jej noga odzyska siły, co zostało oszpecone niewłaściwym traktowaniem. Nie wszyscy pacjenci wracają do zdrowia po urazie. W medycynie nie ma nic absolutnie 100% - ktoś wciąż ma deformacje i blizny, pewien procent nawet zostaje wyłączony. Lekarze nie są bogami, pomagają naturze osiągnąć uzdrowienie, ale są porażki. Jednak strasznie było sobie wyobrazić, że Maya Plisetskaya może stać się moją porażką. Martwiłem się, jak Solcoseryl, z którym wcześniej się nie zetknąłem, wpływał na ranę, więc często ją wiązałem. Chciała usłyszeć ode mnie zapewnienia pełnego wyzdrowienia i przestraszyć ją wątpliwościami - przerazić ją. Ale w moim sercu nie mogłem jej obiecać.

Jak prawdziwa gwiazda okazała się bardzo niecierpliwą i kapryśną pacjentką. A ja po prostu musiałem mieć dużo cierpliwości, zwłaszcza, że ​​byłem także zdenerwowany moją rozprawą, martwiłem się o wynik mojej przyszłej obrony - miałem wielu krytyków w Radzie Naukowej Instytutu. W międzyczasie w naszym instytucie rozeszły się pogłoski: ten „upstart” Golyakhovsky traktuje Plisetskaya za duże pieniądze w domu, wpada w jej pewność siebie, prowadzi samochód. Profesor Mironova zatrzymała się, by mnie powitać. Że źle traktowała Plisetską, nie chciała wiedzieć, i była zła, że ​​„zabrałem” Plisetską. Ludzie plotkowali, a „złe języki są straszniejsze niż pistolety” (z „Żalu z umysłu”). Zostałem uderzony przez dyrektora instytutu Volkova:

- Jak śmiesz traktować Plisetskaya bez pytania mnie i nigdy nie wzywać jej?

Byłem zdenerwowany. Nie wróżyło to szczególnie obronie pracy doktorskiej. Nie był specjalistą od leczenia urazów, jego specjalnością jest ortopedia dziecięca. Dlatego, chociaż był akademikiem, nie przyszło mi do głowy, żebym się z nim skonsultował. Ale chciał „przylgnąć” do chwały jej wyzdrowienia.

Udostępniłem Plisetskaya:

- Co za okropne uzależnienie! Dlaczego mam go zapytać? Nie leczę cię w instytucie, ale w domu.

- Zazdrość! Wyślij go do...! - w wyrażeniach nie była nieśmiała. - Myślisz, że nie zazdroszczę i nie rozpowszechniam brudnych plotek? Niedawno, w 1967 roku, zaraz po wojnie sześciodniowej i zwycięstwie Izraela nad krajami arabskimi, w gazecie „Prawda” moje imię zostało umieszczone pod moim listem protestu przeciwko Izraelowi bez mojej zgody. Były podpisy wszystkich znanych Żydów, uczonych i robotników sztuki - byliśmy narażeni na wstyd świata. Wszyscy Żydzi byli potajemnie dumni ze zwycięstwa Izraela, ale bali się mówić o tym głośno. A po tym fałszywym podpisie natrafiłem na plotki o plotkach.

- A jeśli protestowałeś przeciwko temu, czy władze naprawdę mogłyby coś z tobą zrobić, tak sławne?

- Każdy może! Nie pozwolili mi tańczyć, złamaliby mi życie, zmiażdżą mnie. Mam dla nich takie samo gówno jak wszyscy.

Ale plotki moich kolegów nie przeszkadzały mi traktować jej na swój sposób. Ze względu na jej wielki podziw dla niej, zawsze byłem gotów przyjść do niej. Był mroźny i śnieżny styczeń, mój „Żiguli” był zimny pod śnieżnym płaszczem. Ale samochód Plisetskaya, z szoferem, zawsze był na moim pickupie, a to rozjaśniało ładunek. Odwiedzałem ją codziennie dwa lub nawet trzy razy, aby ją uspokoić. Pacjent zawsze potrzebuje uwagi i zachęty. A Plisetskaya potrzebowała go trzy razy więcej niż ktokolwiek inny.

Ale potem moja noga przestała boleć, cieszyłem się, widząc, że obrzęk śpi, kolor skóry został przywrócony, nowa warstwa tworzyła się w miejscu płatków zamrożonej skóry, zastępując zmarłego. Teraz sam byłem przekonany o uzdrowieniu wyglądu mojej nogi i przekonującym tonem powiedziałem jej, co się dzieje, zaszczepiłem wiarę w poprawę.

Z powodu szyn gipsowych była przykuta do łóżka, jej mięśnie osłabły. Przyniosłem jej kule i pokazałem, jak ich używać. Próbowała niezdarnie skakać na jednej nodze, opierając się o kule, wspierałem ją, żeby nie upadła. Widzenie Plisetskaya o kulach było strasznym widokiem. Potrzebowała chodzika (hodilka) na wsparcie swoich rąk, które znajdowały się w szpitalach na całym świecie. Ale w Rosji sowieckiej nie zostały wyprodukowane.

Nauczyłem ją wykonywać różne ćwiczenia, aby obie nogi nie osłabły. Oto paradoks: tańczyła dziesiątki różnych baletów, pamiętała wszystkie najbardziej skomplikowane ruchy na pamięć, ale nie pamiętała najprostszych ćwiczeń. Spojrzała na mnie uważnie, zapytała ponownie:

- Niezupełnie. Lepiej to zrób.

- Rób co godzinę przez dziesięć ruchów.

- Och, jak trudno jest pamiętać!

Tylko ja wychodziłam z domu, dzwoniła:

- Kazałeś mi zginać kolano dziesięć razy na godzinę. Czy możesz zrobić więcej i więcej?

- Nie, nie możesz - twoje mięśnie są nadal słabe, potrzebują stopniowego obciążenia.

„Ale noga to mój instrument”. Dla księgowego to nie ma znaczenia, ale potrzebuję całkowicie zdrowej nogi i jak najszybciej. Cóż, proszę się pośpieszyć.

- Maya Michajłowna, posłuchaj mnie.

Aby mogła przestrzegać moich instrukcji, musiałem opanować jej wolę. A Plisetskaya słuchać, jak trudne to jest - natura bogatego, burzliwego i zepsutego. We wszystkim była prawdziwym lwem. Ale często widząc mnie w pobliżu, przyzwyczaiła się do mnie, gdy lwica przyzwyczaiła się do trenera.

Czasami, po opatrunkach i ćwiczeniach, pozostałem przy jej łóżku i rozmawialiśmy o abstrakcyjnych tematach - o życiu i sztuce. Kiedyś w zamyśleniu powiedziała:

- Czasami myślę: jak wspaniali ludzie byli w naszym Teatrze Bolszoj: Shalyapin, Nezhdanova, Sobinov. Co z nimi opowiadać ciekawe historie.

Słuchałem i myślałem: a ty sam? Po tym wszystkim opowiesz o tobie ciekawe historie, jesteś też świetny.

Była bardzo żywym narratorem, byłem zdumiony ostrością i dokładnością jej myśli i opowieści. W jej naturze była bogata paleta emocjonalności - mówiła tak emocjonalnie, jak tańczyła. Jej język był figuratywny, ostre, biegnące do niej słowa, nie zawsze przyzwoite.

Mówiła o różnych epizodach z jej jasnego życia. Nie wiedziałem nic o niej i jej rodzinie i po raz pierwszy usłyszałem, jak trudne i trudne było jej dzieciństwo. Rodzina pochodzi od jego dziadka - słynnego dentysty Messerera. Wszystkie jego dzieci - trzech synów i córek - stały się sławnymi aktorami. Dwóch z nich - wujek Asaf i ciotka Shulamith - było w latach 30. XX wieku czołowymi solistami Baletu Bolszoj. Ojciec, Michaił Plisetsky, oddany komunista, zajmował duże stanowisko radzieckiego przedstawiciela na wyspie Svalbard. Ale w 1937 roku został aresztowany i zastrzelony, aw 1953 roku został pośmiertnie zrehabilitowany „z powodu braku ciała delicti”. Jej matka, Rachel, aktorka filmowa starego niemego filmu z lat 20. XX wieku, została aresztowana i wygnana. Dzieci - Maya i dwóch młodszych braci Aleksandra i Azariasza - wychowywali ich krewni. Czy to dziwne, że nie kochała mocno sowieckiego rządu i mówiła o niej zaciekle?

Ale same władze, ich główni władcy, Plisetskaya, byli bardzo zakochani: tańczyła przed Stalinem w swoje 70. urodziny - wkrótce potem otrzymała tytuł Zasłużonego Artysty; potem wielokrotnie tańczyła pod kierunkiem Nikity Chruszczowa, zabawiając go i jego zagranicznych gości baletem Jezioro Łabędzie - otrzymała tytuł Artysty Ludowego Republiki; po rezygnacji Chruszczowa zabrała także Leonida Breżniewa i otrzymała tytuł Artysty Ludowego Związku Radzieckiego oraz najwyższe zamówienia.

Opowiedziała mi o przemówieniu przed Stalinem:

- To było w 1949 roku, byłem młodym solistą Bolszoj. Zostałem powołany do organizacji Komsomołu: masz wielki zaszczyt powierzyć ci występ na koncercie przed samym towarzyszem Stalinem w dniu jego siedemdziesiątych urodzin. Moje serce zatonęło ze strachu. Komuniści następnie dokonali z tego wielkiego święta narodowego - Stalin był ponad zniesieniem Boga, wszyscy byli zobowiązani do czczenia go. Koncert odbył się w sali St. George Hall na Kremlu. Dano mi wykonać „ulicznego tancerza” z baletu Don Kichota, są duże skoki. W garderobie w szafie zmieniłam wygląd i przed otwarciem kurtyny przeszedłem przez scenę do szuflady z kalafonią na buty, żeby się nie zsunąć. Za kulisami na każdym rogu stał ciemny strażnik. Jeden zatrzymał mnie: „Gdzie?” - „Będę pokanifolitsya” - „Jutro będziesz pokanololitsya!”. Skuliłam się ze strachu. Zacząłem tańczyć - katastrofa: parkiet był woskowany, śliski, bałam się upaść. Stalin siedział przy stole z chińskim przywódcą Mao Zedongiem, blisko sceny, spojrzał na mnie groźnie. Poczułem na mnie ponure spojrzenie żółtych oczu i zobaczyłem czerwone wąsy. To było straszne, ale to kosztowało. Cóż, a kiedy po jego śmierci w 1953 r. Chruszczow doszedł do władzy, Stalin został obalony, a odwilż Chruszczowa zaczęła się, nie było już tak źle. Na osobistych spotkaniach Chruszczow powiedział: „Jak mały jesteś! I ze sceny, którą wydajesz się duża ”- scena jest zawsze duża. Podczas występów Chruszczow zaprowadził swoich gości do królewskiej skrzyni - króla Afganistanu, szacha Iranu, prezydentów różnych krajów. I zawsze tylko na Swanie. Lubili balet, nie widzieli tego, przyszli po występie z Chruszczowem za kulisami, podziękowali. I szepnął do mnie: „Gdybyś tylko wiedział, jak bardzo byłem zmęczony, z konieczności musiałem oglądać Jezioro Łabędzie”. Cóż, a następnie Chruszczow został usunięty i obalony w 1964 roku. Nasz obecny przywódca, Breżniew, uwielbia się całować - za każdym razem, gdy spotyka się na przyjęciach na Kremlu, wspina się, by pocałować mnie w policzek.

Władcy ledwo rozumieli sztukę Plisetskaya, ale byli dumni z sukcesu radzieckiego baletu jako osiągnięcia socjalizmu. W jednej z piosenek Vladimir Vysotsky pisał z ironią: „... jak również w dziedzinie baletu, wyprzedzamy resztę”.

I choć władze przyznały Plisetskaji rangi i rozkazy, przez długi czas nie chcieli jeździć w trasę na Zachód. Wreszcie, po zwolnieniu, jej sława rozeszła się po całym świecie.

Minął ponad miesiąc, dzień nadszedł, kiedy wziąłem plisetsk longestu z nogi Plisetskaya, ale ruchy w moich stawach były ograniczone, i zdecydowałem, że musi wykonywać ćwiczenia w ciepłej wodzie. Ponadto nowa skóra jest w pełni uformowana,

Była szczęśliwa - przez długi czas nie mogła się wykąpać i wziąć prysznica. Ale musisz dostać się do łazienki, ale nie poruszała się dobrze z kulami. Rodiona nie było w domu, napełniłem wannę ciepłą wodą, wziąłem pacjenta w ramiona, uścisnęła moją szyję, a ja zaniosłem ją do łazienki i ostrożnie opuściłem do wody. Ważyła tylko czterdzieści siedem kilogramów. Kiedy ją nosiłem, nie wierzyłem sobie: ile razy widziałem, jak partnerzy baletowi noszą ją na scenie, a teraz sam noszę Mayę Plisetską w ramionach!

Ćwiczenia te musiały być wykonywane codziennie, a ja kilka razy niosłam ją do łazienki, ponieważ Rodion nie zawsze był w domu. Następnie napisał kantatę „Lenin w sercu ludu” - zbiór piosenek o opowieściach ludowych. Cały kraj przygotowywał się do obchodów setnej rocznicy urodzin Lenina, organizacje partyjne domagały się, aby wszystkie teatry, wszystkie wystawy i nowe prace były poświęcone Leninowi. Komunistyczny kult Lenina wzbudził kult Jezusa Chrystusa od wierzących. Rodion nie był członkiem partii, ale w karierze dołączył do tego wyścigu. Znana piosenkarka Ludmiła Zykina, wykonawca rosyjskich pieśni i romansów ludowych, ulubienica Breżniewa, przyszła do niego. Ona i Rodion ćwiczyli w swoim gabinecie jako fortepian opowieść o starym służącym w szatni, jak ona, z miłości do Lenina, uszyła brakujący guzik na jego płaszczu. Opowieść pełna emocji przed Leninem naprawdę istniała, była nawet drukowana w podręcznikach szkolnych. Shchedrin przeniósł go do muzyki wraz z innymi podobnymi. Z jego biura słychać było niski głos Zykiny.

Ten temat mnie zaskoczył, ale oczywiście tego nie pokazałem. A Zykina odśpiewał natychmiast, jak w 1919 r. W sprawie sprzątania Kremla za oczyszczenie terytorium, Lenin wraz z innymi ciągnął belkę na ramieniu. Na ten temat napisano nawet duży obraz. Pięćdziesiąt lat później, w 1970 r., Władze przywróciły tradycję subbotników w całym kraju. Uważano to za inicjatywę Lenina. Plisetskaya, słuchając śpiewu, ze złością zawołał:

„Tutaj, Ö… Lenin subbotnikes również wymyślił coś - sprawiają, że ludzie wybierają gówno”. A my, balet, także gonimy.

Potem postanowiłem przeczytać jej mój odważny na ten czas wiersz „Wielka inicjatywa” z moich podziemnych wierszy, których nikomu nie pokazałem. Ale mieliśmy już z nią tak bliski związek emocjonalny, że nie bałem się:

Dzień Wiosny, dawno temu

Jeden dupek podniósł dziennik

I od tego czasu pięćdziesiąt lat

W jego kraju nie ma pokoju.

Zarządzane z dzienników

Zrób gówno

Rozprzestrzenianie się na cały świat,

Jako pamiątka komunizmu.

I wszyscy są gotowi w każdej chwili.

Podnieś rozdzierający serce krzyk,

I tak jak wszystkie w tym samym czasie

Kolejne sto lat na noszenie kłody.

On i Rodion roześmiali się i napisali werset na papierze, by przeczytać innym. Martwiłem się, że nie będę aresztowany. Ale obiecali nie ujawniać nazwiska autora.

Ćwiczenia w wodzie były tak udane, że wkrótce pozwoliłam Plisetskiej na stopę, ale tylko ostrożnie, na niskim, stabilnym obcasie. Była szczęśliwa i powiedziała mi:

- Chcę, żebyś zawsze był moim lekarzem.

I dała mi swój portret, podpisując „Dzięki”

Umyślna dumna lwica stała się całkiem oswojona. I wkrótce przeszliśmy do ciebie.

Dla miłośników baletu przedstawia się jako fajerwerk radości: muzyka, tańce, krajobrazy, piękne długonogie baleriny... I same nieskomplikowane historie, które stanowią podstawę spektaklu. Co jest jeszcze lepsze! Kiedyś Plisetskaya skarżyła się mi na pstrokatą monotonię baletu klasycznego. Opowiedziała historię o biurokratycznych trudnościach, jakie napotkała, gdy próbowała wystawić nowy typ baletu „Carmen” w Teatrze Bolszoj:

- Tańczę ten sam stary repertuar od dwudziestu pięciu lat. Jezioro Łabędzie, tańczyłem ponad siedemset razy. To wspaniały balet, świetna muzyka Czajkowskiego. Ale dla wykonawcy to samo - stary klasyk. Jestem zmęczony, chciałem czegoś nowego. Balet „Carmen” był kubański, został postawiony na moją prośbę przez kubańskiego Alberto Alonso, wszystko w nowy śmiały sposób, wszystkie sceny i wszystkie ruchy różnią się od baletów klasycznych. Chociaż Kubańczycy są uważani za komunistów, byli bliżsi postępowemu światu, a nie takim bigotom jak radzieccy biurokraci.

Maya Plisetskaya w balecie „Carmen” Zdjęcie: Błysk

Stworzyłem obraz Carmen opisany przez francuskiego pisarza Prospera Merime w połowie XIX wieku. Ze względu na popularność opery „Carmen” żywy obraz stał się słowem domowym. Carmen była prostą Hiszpanką o łatwych cnotach. Zakochała się i zwabiła żołnierza Jose, a potem go rzuciła. Jose zażądał jej powrotu i zagroził, że ją zabije, ale nie poszła wbrew swojej woli i umarła z jego noża. To cała historia. Podstawą charakteru Carmen jest romantyzm i miłość do wolności. Zrobiłem to w tańcach do muzyki Bizeta, specjalnie przetworzonej i zaostrzonej do rytmów baletowych Rodiona Shchedrina. Ale minister kultury Furtseva zakazał wydania baletu. Jest komunistką, promowana przez grupę byłych robotników, założyła tkacza. Jej koncepcja jest prosta, proletariacka: jeśli Carmen jest popularna, to musi być okazana wzniosła. Wierzyła, że ​​nie możesz pokazać Carmen w formie, kiedy ją tańczyłem. Po obejrzeniu baletu Furtseva powiedział:

- Baletu w tej formie nie można zwolnić. Ty, Maya Michajłowna, zrobiłaś uliczną kobietę z bohaterki narodu hiszpańskiego.

Wiesz, zawsze znajdę coś do powiedzenia, ale byłem odrętwiały wobec definicji Carmen jako bohaterki ludzi, nie wiedziałem, co powiedzieć. Furtseva oczywiście nigdy nie czytał Merimee. Jest w niej taki żart. Zapytaj: jak ci się podoba Minister Kultury? Odpowiedź: Nie podoba mi się kultura ministra.

I była gorąca i krzyczała:

- Nie tańczysz, to solidny erotyk. Zwłaszcza w nieprzyzwoitej miłości adagio. Przykryj co najmniej nagie uda, załóż spódnicę. Obcy jest nam, komunistom, droga w sztuce.

Doszło do tego, że sam Breżniew powiedział później: „Cóż, Plisetskaya można raz w życiu pozwolić, aby zrobiła to, co chce”. Pozwolono mi więc tańczyć Carmen, a ten balet stał się punktem kulminacyjnym wszystkich programów i pór roku.

Z zainteresowaniem wysłuchałem jej historii i zasugerowałem:

- Mam epigram Furtsewa, chcesz słuchać?

Brakuje nam kultury

Dla dyktatury proletariackiej

Czy były tkacz

Słynne zarządzanie kulturą.

Jak się śmiała! I napisała epigram na kartce papieru:

- Pokażę przyjaciół.

Potem przywiozłem jej moją nową książkę wierszy dziecięcych. Chwyciła ją i zaczęła czytać z wielkim zainteresowaniem:

- Och, lubię dziecięce wiersze! Zostaw mi to, przepiszę wiersze i pokażę je innym.

- Dam ci to.

- Dzięki. Rodion, Rodion, chodź tu - Wołodia przyniósł mi swoje wiersze. Cudownie!

Mam więc dwóch nowych czytelników i fanów mojej poezji. Uwaga tak wysokich talentów była dla mnie pochlebna.

Nawiązano przyjaźnie między mną a nimi, troje z nas usiadło przy stole, gospodyni Katya ugotowała dla mnie moje ulubione dania, a Maya i Rodion jedli niewiele. Żyli dość skromnie, chociaż według sowieckich standardów byli bardzo bogaci: duże mieszkanie, dacza (mała), trzy samochody: Wołga i Citroen dla Mayi, łazik do wędkowania Rodion. Dom, który mieli, był pełen drogich rzeczy - prezentów od znanych ludzi. Rodion był płodnym kompozytorem, ale bogactwo pochodziło głównie z dolarów, które Maya otrzymała za zwiedzanie świata. Teatry wszystkich krajów płaciły jej dużo pieniędzy, ale zgodnie z przepisami radzieckimi była ona zobowiązana dać 90 procent państwu. To rozgniewało ją, powiedziała, jak obraźliwe i upokarzające było to:

- Tańczyłem w Ameryce z Rudką Nuriyev. Niurejew na zachód, a nam nie wolno było się z nim spotkać. Ale jest genialnym tancerzem i tam nas wezwali. Otrzymaliśmy dziesięć tysięcy dolarów. Włożył pieniądze do kieszeni i wyszedł. I muszę zabrać ich do służby. Są one przeliczane i z dużej kupy dają mi cienką paczkę -10 procent. To dla mojej pracy. To takie upokarzające!

Ale w końcu rozdarty mięsień jej lewej nogi stał się silniejszy, a ja pozwoliłem jej ostrożnie zacząć ćwiczyć balet przed lustrem. Sama wciąż wątpiła i była tak przyzwyczajona do moich instrukcji, że zapytała mnie:

- Zostań blisko mnie, powiedz mi, co moja stopa jest nieszkodliwa.

W jej mieszkaniu znajdował się pokój z lustrzaną ścianą i poręczą do wsparcia. Poprosiła o przybycie na pierwsze zajęcia swojego wuja Asafa Messerera - po wskazówki. Był znany w przeszłości, solista Teatru Bolszoj, Artysta Ludowy ZSRR, i był znany z wysokich umiejętności nauczyciela. We trójkę byliśmy w pokoju z lustrem, stanęła przed lustrem, dał jej instrukcje jako choreograf, a moim zadaniem było upewnienie się, że nie powodują przeciążenia nogi. Zapytała mnie:

Po kilku dniach zajęć byłem przekonany, że jej noga poradzi sobie z obciążeniem. Teraz można było rozpocząć rozgrzewki i próby w teatrze.

Część trzecia

Po ponad dwóch miesiącach leczenia Plisetskaya w końcu przekonała się, że jej noga wzmocniła się i chciała rozpocząć rozgrzewki i próby w teatrze. Ale zapytała mnie:

- Mimo to obawiam się pozostać bez twojej kontroli - bez względu na to, jak mocno moja noga jest przeciążona. Proszę was, abyście poszli ze mną do teatru.

We wtorki każdego ranka tancerze baletowi Teatru Bolszoj mieli przyjść o 10.00 na studia polityczne - wykładowcy dali im wykłady na temat sytuacji międzynarodowej i sukcesów Związku Radzieckiego. O godzinie 11 zaczęły się zwykłe ćwiczenia rozgrzewkowe, a następnie próby.

Maya powiedziała kilka nieprzyzwoitych słów na temat wykładów:

- Podczas słuchania tego... wykładu pokażę wam scenę teatru, moją scenę.

I tak dotarliśmy do artystycznych wejść do teatru po jego lewej stronie. Na parkingu wielu zagranicznych marek. W tym czasie było to rzadkością, ale celebryści Baletu Bolszoj zarabiali dobre pieniądze i kupowali je za granicą. Jest kilka wejść dla pracowników, dla wiodących solistów i dyrygentów jest osobna. Maja, w futrze z norek i kapeluszu, lekko trzepotała na ganku, odźwierna powitała ją z radością:

- Maya Michajłowna! Jak się cieszę, że znów cię widzę!

Patrzył na mnie, wyjaśniła:

- To mój lekarz. Napisz mu przepustkę, będzie ze mną na próbie.

Odźwierny zadzwonił do kierownictwa, a ja rozejrzałem się dookoła: przez które pokoje weszły wszystkie teatralne gwiazdy świata! Przepustka została spisana, a Maya zaprowadziła mnie za kulisy. Wewnętrzna struktura teatru, zwłaszcza tak wielkiego i sławnego, jak Wielki, to jest coś, czego nikt zwykle nie widzi. Byłem zainteresowany i pociągnięty. Wszystko było puste, tylko kilku pracowników pracowało nad scenerią. Weszliśmy pod wysokie zasłony skrzydeł, powiedziała Maja:

- Tutaj zazwyczaj stoję, czekam na wyjście i rozgrzewam mięśnie nóg i pleców ćwiczeniami. Kiedy paski muzyki zbliżają się do wyjścia, zajmuję pozycję i wypływam lub wyskakuję na scenę.

Pustą scenę oddzielono od widowni masywną ścianą osłonową z azbestu. Maja zapytała robotników, włączyli mechanizm i podnieśli mur. Słynna kurtyna teatru za nim została otwarta i zobaczyłem ogromną ciemną salę z błyszczącymi złoconymi lożami. Oglądanie publiczności ze sceny, w przeciwnym kierunku, było spektakularnym widokiem. Ogrom sceny i widok audytorium z niej wywarły na mnie przytłaczający wpływ: czułam się nieistotna w tak wielkiej przestrzeni. Myślałem, że aktorzy muszą być przyzwyczajeni do tej wielkości. A Maya była wszystkim znajoma i znajoma, więc szybko latała po scenie.

Podłoga deski była lekko opadająca w kierunku dołu orkiestry. Maya powiedziała:

„Nie możesz sobie wyobrazić, jak bardzo kocham tę podłogę”. Po prostu go kocham. Tańczyłem na wszystkich słynnych scenach świata, a nie na tak wspaniałym seksie. Znam każdą tablicę tutaj, mam wspomnienia związane z każdym. Tutaj, od tego, wykonuję skok w locie, który sam wymyśliłem w Don Kichota.

Przypomniałem sobie jej słynny taniec w tym balecie, oszacowałem odległość i byłem zdumiony - okazało się, że przeleciała prawie dziesięć metrów w powietrzu! Z widowni ta odległość nie jest określona.

Spojrzałem na podłogę promenady i wyobraziłem sobie, jak to się dzieje, gdy pojawiają się na niej setki artystów, grzechotki muzyczne i wszyscy się poruszają - tańczą lub śpiewają. I oto stoję tutaj z Mayą Plisetskąya - królową tej sceny. Zapierałem dech w piersiach.

Poprowadziła mnie na górę do swojej garderoby:

Galina Ulanova i Maya Plisetskaya podczas próby. 1969 www.uznayvse.ru

- Dzielimy ten pokój z Ulanovą i Semenovą. Zobaczysz je teraz na próbach. W międzyczasie poczekaj na korytarzu, zmienię się.

Wszystkie pokoje były dość proste, pomalowane jasnoszarą farbą, ale byłem zachwycony myśląc, jak wszyscy ci sławni ludzie przechodzą. W końcu baleriny Ulanowa i Semenowa były gwiazdami o tej samej wielkości co Plisetskaya, chociaż obaj przestali tańczyć i ćwiczyli tylko jako nauczyciele.

Maya wyszła, ubrana w ciasny czarny garnitur, z baletami na nogach.

- Chodź, teraz nasz balet zostanie zebrany w klasie. Przedstawię cię wszystkim. I nie pozwalasz mi zaangażować się w rozgrzewkę, więc nie zrobiłem nic więcej.

W dużej sali po ścianach szły poręcze, na których trzymali się artyści, ćwicząc i lustra, by sprawdzić swoje odbicie. W rogu - fortepian do akompaniamentu. Czułem się zawstydzony w nieznanym środowisku i stałem przy wejściu, Maya obok mnie. Jeden po drugim pojawił się balet, w różnych strojach treningowych, często starych i podartych. Z radosnym uśmiechem zbliżyli się do Mayi, przemówili, niektórzy pocałowali się, a wszyscy skończyli z zainteresowaniem na mnie. Ona mnie reprezentowała:

- To jest mój zbawiciel.

Przede mną ciąg całego Big Ballet. Nie sposób wyobrazić sobie kolejnego takiego spotkania młodych piękności i piękności: wszystkie szczupłe, szczupłe, ze specjalną, wyniosłą inscenizacją ciała, ze specyficznym lekkim spacerem. I nic dziwnego - są wybierani przez dzieci, a następnie uczą i trenują w szkole baletowej przez dziesięć lat. Mężczyźni są wszyscy wysocy, z pięknymi postaciami - szerokimi ramionami, wąskimi umywalkami. Kobiety wydawały mi się mniej niż zwykle, ze smukłymi długimi nogami. Z bliska okazało się, że są niewiarygodnie cienkie, wychudzone - nie ma zwyczajnych kobiecych form ciała, ani z przodu, ani z tyłu. Spodziewałem się, że zobaczę tych młodych ludzi żywych, wesołych, ale ku mojemu zdziwieniu wielu szło leniwie, zmęczeni, ziewając; niektórzy mężczyźni trzymali ręce na ramionach lub na plecach - oznaka bólu. Wrażenie, że wśród nich jest wiele osób niepełnosprawnych. Maya skomentowała:

- Nasze mięśnie mężczyzn męczy skakanie i podnoszenie baletnic. Ale poczekaj chwilę - zobaczysz, jak będą skakać, gdy rozgrzewają się podczas ćwiczeń.

Niektórzy byli mi znani: oto dwaj bracia Mayi - Aleksander i Azarius, średniej wielkości artyści (poszedłem z nią do matki Mayny i poznałem całą rodzinę). Ale Vladimir Vasiliev, premier trupy, marszczy brwi z powodu jakiegoś bólu, po nim następuje drugi premier Maris Liepa, były mąż Mayi, jest też ospały i nawet lekko utyka. A oto słynna Katarzyna Maximow, żona Wasiljewa, malutka jak nastolatka i tak krucha, że ​​nie jest jasne, jak może tańczyć ciężkie partie wiodące. Nikolai Fadeechev podszedł, Mayin był stałym partnerem, uścisnął mi dłoń:

- Dziękuję za Mayę.

Zapytała go:

„Podnieś mnie, inaczej straciłbym nawyk”.

Z lekkim ruchem w jednej chwili uniósł ją nad głowę. Jak on to zrobił? Maya płynnie poruszyła rękami, gdy pływała, i opadła na podłogę, którą mi powiedziała:

- Chodź, przedstawię cię Ulanovej i Siemionowej.

Te dwie celebrytki, które wszyscy oglądali na przedstawieniach trzepoczących na scenie w białych spódnicach, paczkach, wyglądali jak starsze kobiety, w zwykłych sukienkach i zwykłych butach, ale bardzo szczupłe. Maja zawiodła mnie słowami:

- To mój zbawiciel, dosłownie mnie uratował.

Czuję się zażenowany, uśmiechnąłem się nieśmiało. Uśmiechnęli się uprzejmie, uścisnęli sobie dłonie:

- Dziękuję za Mayę.

W tym czasie przyszedł akompaniator, młoda kobieta. Na tle wychudzonych postaci baletnic miała zwykłe kształty ciała; wydawała mi się bardziej atrakcyjna baleriny. Wszyscy ustawili się pod ścianami, chwycili poręcze i zaczęły się ćwiczenia. Wszystkie te same rytmicznie uniesione nogi, skakanie, odchylanie się do tyłu. Trwało to pół godziny. Poszedłem za Mayą i dałem jej znak - zwolnij, nie daj się ponieść emocjom.

Następujące ćwiczenia były na środku pokoju. Same baleriny, które wydawały się tak strasznie wyczerpane z bliska, teraz wyglądały jak ideał pięknych postaci w eleganckich ruchach piruetów i wirowaniu na pointe. Mężczyźni podnosili je, kucali i skakali. Katya Maximova uderzyła mnie - rozwinęła się tak gwałtownie w wirującym biegu i skoczyła tak wysoko, że nie sposób było sobie wyobrazić, jak jej kruche ciało mogłoby wytrzymać.

Końcowe ćwiczenia to skoki i loty. Nie pozwoliłem na to Mayi - wcześnie, zwłaszcza jeśli chce skoczyć na 10 metrów. Pod brawurową muzyką ogrzewani mężczyźni jeden po drugim rzucali się dookoła sali, wyrzucając jedną nogę do przodu i lecąc wysoko. Skąd ich grymasy z bólu! Z niesamowitą szybkością poleciały mi przede mną. To było takie wrażenie, że szalone konie galopują - wiał wiatr i kontynuował swoje loty.

Tego dnia byłem w stanie naprawdę docenić ogromną pracę fizyczną, jaką muszą wykonać tancerze baletowi, aby pokazać publiczności eleganckie tańce na scenie.

W sezonie 1970 Balet Paryski wystąpił w Teatrze Bolszoj. Ta trupa baletowa była po raz pierwszy w Moskwie, a trasa stała się sensacją świata teatralnego. Punktem kulminacyjnym ich programu był „Notre Dame de Paris” w reżyserii słynnego choreografa Rolanda Petita na fabule powieści Victora Hugo - miłości garbusa Quasimodo i pięknej Cyganki Esmeraldy. Cała Moskwa, jak mówią, oszalała, chciała dostać się do tego baletu.

Maya i Rodion zaprosili mnie i Irinę na ten występ, kupili bilety do pierwszego rzędu straganów (bardzo drogie), zawiózli nas, a nasza czwórka weszła przez wejście numer 6 - wejście reżysera, wpuszczając tylko wybranych. Gdy tylko weszliśmy do sali, natychmiast natknęliśmy się na ministra kultury Furtsevę. Uśmiechnęła się ciepło do Mayi.

- Maya Michajłowna, cieszę się, że cię widzę! Jak twoje zdrowie?

Maja zawiodła mnie w niej:

- To jest mój zbawiciel, postawił mnie na nogi.

Furtseva spojrzał na mnie z zainteresowaniem, uścisnął jej dłoń:

- Dziękuję za uratowanie dumy naszego radzieckiego baletu.

Inną postacią w sali był Dymshits - zastępca przewodniczącego Rady Ministrów, jedyny członek żydowskiego rządu. Łaskawie rzucił się do Majów - spotkali się na przyjęciach rządowych. Maya ponownie przedstawiła mnie tymi samymi słowami. Z żoną, pierwszym sekretarzem Związku Kompozytorów, był kompozytor Tichon Chrennikow. To są nasi starzy przyjaciele z Iriną, polecili mi Plisetskaya.

Jego żona Klara zawołała:

- Miałem rację, kiedy poleciłem ci Wołodię. Nie ma lepszego lekarza.

Maia pokiwała głową, przytrzymała dłoń i przycisnęła ramię. Czułem się przytłoczony i zawstydzony. Ale wdzięczni pacjenci często wychwalają swoich opiekunów (ale jeśli lekarz nie pomógł... to nikt nie jest gorszy od niego).

Społeczeństwo było godne uwagi, wszystkie panie ubrane były w drogie futra z norek i lisów arktycznych, tylko moja Irina w lekkim futrze z jagnięciny. (Żal mi Iriny, przysięgałem sobie, że pewnego dnia kupię jej także drogie futro, ale mogłem to zrobić dopiero po wielu latach w Ameryce).

Podczas przerwy Maya i Rodion przeszliśmy przez hol drugiego piętra. Była elita stolicy - ministrowie, ambasadorzy, artyści i inni potężni ludzie tego świata. Pojawienie się Plisetskiejy wśród widzów spowodowało ruch chodzącego tłumu i szelest okrzyków „Look - Plisetskaya!”. Wszystkie oczy zwróciły się na nią, wielu ludzi znało ją i przyszło powitać ją, a ona reprezentowała mnie wobec wszystkich:

- To jest profesor Golyakhovsky, mój zbawiciel (jeszcze nie byłem profesorem, to ona mnie wyprodukowała).

Kiedy pojawiasz się w towarzystwie celebrytów - odbija się na tobie promień chwały. Nie jest łatwo wytrzymać, wstydziłem się. W tym momencie zobaczyłem w tłumie mojego dyrektora Akademickiego Wołkowa. Od dawna był na mnie zły, że nie prosiłem o pozwolenie na leczenie Plisetskiej. Miałem tylko miesiąc na obronę mojej rozprawy i znając intrygi w instytucie przeciwko mnie i jego wpływy, martwiłem się - czy nie zareaguje na wynik głosowania? Reżyser skierował się do nas, szybko wyszeptałem do Mayi:

„Wchodzą wilki, pomóżcie mi, aby się na mnie nie gniewał”.

Maya spotkała Volkovą z artystyczną uprzejmością, lekko w dół, jak królowa, powiedziała:

- Jestem bardzo, bardzo wdzięczny Wołodii. Dobrze, że masz takiego cudownego lekarza.

Natychmiast ustąpił, uśmiechnął się w moim kierunku.

- Oczywiście, oczywiście, Maya Michajłowo, naprawdę go doceniam. Przyjdź do jego obrony.

Tylko to nie wystarczyło, pomyślałem. Gdyby pojawiła się na spotkaniu Rady Akademickiej, mogłabym złościć się tylko na moich przeciwników. Ale wydaje się, że Maya była w stanie pozytywnie skonfigurować mojego dyrektora.

W drugim akcie ponownie usiedliśmy, aby obejrzeć oszałamiające skoki Quizimodo i urok tańców Esmeraldy. Maya była zachwycona, serdecznie brawo. W drugiej przerwie poszła za kulisy, aby spotkać się z artystami i podziękować im.

Po zakończeniu baletu Maya była długo opóźniana przez znajomych i wielbicieli. W końcu wyszliśmy, na zewnątrz był straszny mróz. I nagle zobaczyliśmy, że wykonawcy głównych ról francuskiego baletu zgromadzili się przy wejściu. Niezwykłe jak na rosyjską zimę, wszyscy zamarzli w swoich jasnych europejskich płaszczach. Czekali na Maję i gdy tylko wyszła, zaczęli się jej kłaniać, mężczyźni zdejmowali kapelusze, kobiety kucały w kulcie. I wszyscy szybko i szybko powiedzieli coś do siebie. Ze wszystkich z nas tylko Irina znała francuski, tłumaczyła:

- Wyrażają swój szacunek dla wielkiej aktorki i wyjątkowej baleriny.

Maya rzuciła się, żeby założyć kapelusze dla mężczyzn:

- Załóż go, załóż, złapiesz przeziębienie!

Ten akt uznania Plisetskaya przez jej francuskich kolegów był zakończeniem jednego z najwspanialszych wieczorów w moim życiu z Iriną.

Moje leczenie z Plisetskaya się skończyło, pozostał tylko jeden najważniejszy moment - zobaczyć, jak znów tańczy. Zaprosiła mnie i Irinę na pierwszy występ „Carmen” po kontuzji, a my znów siedzieliśmy w pierwszym rzędzie z Rodionem. To właśnie on z powodzeniem przetwarzał muzykę Bizeta, nadawał jej rytm niezbędny dla baletu. Martwiłem się - jak zachowa się noga Mayina? A teraz kurtyna się otworzyła, burzliwy rytm muzyki, Maya stoi pod wielką czerwoną kurtyną, wszystko - łaska. W rosnącej katastrofie perkusistów będzie musiała wykonać pierwszy ruch - „naszą” lewą stopę. Zamarłem.

Uderzyła siłą w swoją ulubioną podłogę na scenie... Tylko my dwoje wiedzieliśmy, jaką świetną robotę zrobiliśmy na tej nodze. Cały wieczór skoncentrowałem się na śledzeniu nogi. Kiedy patrzę na tańce Mai, zawsze mam łzy - łzy z głębi zmysłów. I tego wieczoru prawie wybuchnęłam łzami, to był znak pożegnania z jasną stroną mojego życia zawodowego.

Balet się zakończył, Maya wyszła na brawa, podeszła do krawędzi sceny bliżej mnie, usiadła w głębokim ukłonie i posłała mi pocałunek. Ze łzami radości i dumy pochwaliłem jej genialną sztukę.

Następnego dnia ona i Rodion zadzwonili do mnie do domu:

- Chcemy do ciebie przyjść.

Przynieśli mi prezent - drogi japoński magnetofon (w latach 70. było to marzenie wszystkich, bardzo niewielu ludzi miało dostęp; kupili go za dolary na międzynarodowej stacji kolejowej dla obcokrajowców na lotnisku Szeremietiewo). Rodion dał mi zapis swojego „Apartamentu Carmen” z wzruszającym napisem: „Udowodniłeś, że jak mówią w Rosji, nie ma potrzeby wsi bez świętego. Dziękuję

Jest taki rzadko używany rosyjski, który mówi, że w społeczeństwie ktoś musi być święty. Oczywiście nie uważałem się za świętego, ale mimo to spełniłem święty obowiązek - wyleczyłem nogę wielkiej baleriny.

Maya Plisetskaya i Rodion Shchedrin. www.wday.ru

Obrona mojej pracy doktorskiej została przeprowadzona z pewnymi komplikacjami, ale nadal bezpiecznie. Maya i Rodion przyszli na mój bankiet i przywieźli pół tuzina francuskich szamanów - to było coś do picia z tostem. Potem byłem lekarzem Mayą jeszcze kilka lat, co raz po raz pomagało jej przezwyciężyć ból przeciążenia. A inni tancerze baletu byli również traktowani przeze mnie, sama Maja przyniosła mi je. Nawet minister Furtseva wierzył we mnie i chciał, abym wykonał operację jej dorosłej córki.

W 1978 roku wraz z rodziną wyemigrowaliśmy do Ameryki. Mayę Plisetskaya spotkaliśmy w 1996 roku, po 18 latach. Dała ostatni występ w Nowym Jorku. W wieku 71 lat wykonała również The Dying Swan. Po koncercie podszedłem do niej, przytuliliśmy się i podpisała ze mną książkę: „Do mojego drogiego przyjaciela Wołodyi Golyakhovsky'ego”. Po kolejnych 18 latach, w 2015 roku, Maya zmarła, miała 89 lat.