Piękno wymaga poświęcenia: stopy baletnicy bez butów pointe

Baleriny zawsze przyciągają do publiczności zachwycające spojrzenia, dając poczucie niesamowitej gracji, lekkości i piękna. Ale po obejrzeniu nóg baletnicy bez butów pointe można zrozumieć, jak trudna i traumatyczna jest ta forma sztuki.

Widoczna jasność jest wynikiem długiej ciężkiej pracy. Dzień po dniu, nad bólem, tancerze uczą się trzymać swoją masę ciała na niewielkim obszarze końcówek obuwia. Ponieważ nogi baleriny - najbardziej wrażliwe miejsce. Pomimo siły, wytrzymałości i elastyczności, urazy baletowe są typowe dla tancerzy baletowych. Obrażenia zawodowe obejmują skręcenia, zwichnięcia, złamania kości nóg.

Stopy każdej baleriny poddawane są testom, które nie zawsze są bezpośrednio związane z występami i treningami. Kształt „baletu” nogi tworzą wymuszone skręcenia. Stopa zwykłej osoby nie ma takiego nadmiernego wygięcia, dlatego dla zawodowych baletnic łamanie uniesienia górnej części stopy jest warunkiem koniecznym do pracy.

Wymuszone rozciąganie więzadeł nie ogranicza się do możliwości własnego ciała. Aby nadać ukochanemu kształtowi nóg, należy użyć różnych improwizowanych środków. Na przykład niektórzy tancerze umieszczają różne przedmioty pod palcami, aby zwiększyć rozciąganie. Proces ten prowadzi ponadto do tego, że więzadła stóp rozciągają się i stają się bardzo słabe. Aparat więzadłowy po prostu obluzowuje się, co z kolei prowadzi do częstych zwichnięć, nawet podczas chodzenia. Z biegiem lat stan nóg balerin znacznie się pogarsza, co powoduje rozwój zapalenia stawów, choroby zwyrodnieniowej stawów i zakrzepowego zapalenia żył.

Aby palce w pointe stały mocno i wypoczęte, ich rozmiar jest wybierany w taki sposób, aby stał się o 2 rozmiary mniejszy niż rzeczywisty rozmiar. W warunkach długotrwałego noszenia takich butów krążenie krwi ulega znacznemu pogorszeniu, co staje się podstawową przyczyną rozwoju różnych chorób nóg. Przede wszystkim znajduje to odzwierciedlenie w stanie paznokci na palcach: zmieniają kolor i grubość, ścieńczenie lub pogrubienie. Ponadto, po występach, tancerze zaczynają zauważać, że żyły w nogach stają się coraz bardziej zauważalne. Problemu tego nie można przypisać tylko defektowi kosmetycznemu - jest to wyraźny sygnał do wizyty u lekarza. Nieleczone żyły po pewnym czasie stają się kręte i gęstnieją do tego stopnia, że ​​można je łatwo wyczuwać palcami. W przyszłości nawet po niewielkim wysiłku fizycznym pojawia się uczucie ciężkości i zmęczonych nóg. Wszystkie te objawy rozwijają się z powodu niedoboru tlenu w mięśniach z powodu ciasnych obuwia i ekstremalnych obciążeń na nogach.

Praca baleriny jest niebezpieczna, ponieważ żyły nóg nie otrzymują wymaganej ilości tlenu, a krew w nich zaczyna się zatrzymywać. Obfituje w drgawki mięśni łydek i różne wysypki skórne, którym towarzyszy świąd - zapalenie skóry. W końcowej fazie przebiegu choroby bez leczenia mogą pojawić się brzydkie wrzody na nogach, a naczynia mogą zostać zablokowane, powodując wystąpienie zakrzepowego zapalenia żył, żylaków i pęknięcia żył z dalszym krwawieniem.

Jakie są nogi baletnicy bez butów pointe

Piękno baletu klasycznego

Jak zazdrościć, w dzieciństwie, latający chód i dumna postawa baletnic! Prawie każda dziewczyna chce zostać baletnicą i kręcić się na scenie. I tylko dorosłe aktorki wiedzą, jak wyglądają nogi baletnicy bez butów pointe...

4 straszne choroby balerin

Niedawni naukowcy zszokowali społeczeństwo. Oczywiście wiedzieliśmy wcześniej, że praca baletnic jest bardzo trudna. A cała lekkość i piękno, które demonstrują na scenie, jest owocem ciężkiej pracy fizycznej.

Ale to jest...
Okazało się, że wszystkie kłopoty zaczynają się od braku odżywiania młodych dziewcząt. Średnia waga baleriny wynosi około 51 kg. Tak, to jest piękne, tak, partnerom łatwiej jest podnieść się za ręce lekkich dziewczyn.

Niedobór wapnia i ciężkie ćwiczenia prowadzą do wczesnej osteoporozy. Ale to choroba osób starszych! Baleriny są bardziej narażone na złamanie rąk i nóg niż ich rówieśnicy.

I to nie tylko dlatego, że angażują się w traumatyczne „sporty”. Mianowicie, z powodu rozcieńczenia tkanki kostnej - osteoporozy.

Zaburzenia menstruacyjne

Naukowcy odkryli, że 31% balerin zatrzymywało się co miesiąc. A to oznacza, że ​​zdolność poczęcia i przetrwania zdrowego dziecka w nich zbliża się do zera...

Ta natura matki opiekuje się kobietą, gdy jest słabo odżywiona i bardzo zmęczona. Miesiączka zatrzymuje się, więc ciąża nie odbiera siłom z ciała. Nawiasem mówiąc, prawie wszystkie kobiety w nazistowskich obozach koncentracyjnych zatrzymywały się co miesiąc.

Dobrą wiadomością jest to, że wraz z normalizacją stylu życia i odżywianiem cykl kobiet jest najczęściej przywracany.

Ale nie możemy powiedzieć tego samego o naczyniach krwionośnych dziewcząt.

Miażdżyca

Ponownie, nieprzyjemne liczby - 64% balerin ma zaburzenia naczyniowe, co prowadzi bezpośrednio do miażdżycy. Znowu stara choroba, która dotyka młode stworzenia!

Musimy pamiętać, że miażdżyca jest nieodwracalna, więc jeśli już wybrałeś zawód baletnicy, uważnie obserwuj swoją dietę.

Choroby układu krążenia

Miażdżyca ostatecznie prowadzi do rozwoju chorób sercowo-naczyniowych. Czy dlatego nasze piękne baleriny odchodzą na emeryturę w wieku 38 lat? Wcześniej niż żołnierze...

I pozostań przy zużytych naczyniach, niekończących się uzdrowionych ranach i zdeformowanych stopach. Te konsekwencje będą ich prześladować przez całe życie, taka jest cena kilku lat triumfu na scenie.

Baleriny na nogach bez butów pointe

W wieku 38 lat tancerze baletowi dość mocno zdeformowali stopy, dyski międzykręgowe są wymazywane z ciągłych przeciążeń.

Dlatego jedną z chorób zawodowych tancerzy jest przepuklina międzykręgowa. W tym samym czasie plecy bolą nieznośnie... Niestety, w młodym wieku dziewczyny nie myślą o konsekwencjach bezinteresownego treningu, a zrozumienie przychodzi później, z wiekiem.

Koncentrując się na pozytywach

Uważaliśmy się za najciemniejszą i najbardziej bolesną stronę zawodu „baleriny”, ale jest też iskrząca, piękna rzeczywistość, którą dają nam ze sceny.

A dyscyplina i zdolność do zachowania formy zostały wychowane na całe życie.

Jak wyglądają nogi profesjonalnej baleriny bez butów pointe

Komentarze

Mamo kochanie. I marzyłem o oddaniu mojej córki na zajęcia z choreografii.

I śniłem. Teraz nie śnię - jeśli chce.

Na pewno Tyle ofiar.

To jest to. Mam taką samą reakcję.

Zobacz także

P.S. Nigdy nie dałbym mojej córce baleriny ani wielkiego sportu ((

Decyzja. Myśl. Zatrzymaj się Stacja. Strach. Korytarze i hall Drewniana podłoga. Obrabiarka Trzy okna Pokaż całkowicie.. Komisja. Ręce Rozciąganie Powrót. Akceptowane. Nie zaakceptowano. Szczęście Łza, jesień. Znana maszyna. Trzy okna, klasyczne. Siatka Wstążki. Szpilki. Batmani Plieu. I na dziurawych kapciach, na palcach.

Mama szyła spódnicę, szyte pointe buty. Oczywiście każda dziewczyna chce być baletnicą, nawet jeśli na sesji zdjęciowej. Nastena nie jest zaangażowana w balet, ona lubi :))

Przyniosłem kawałek organzy, który szkoda było wyrzucić. W rezultacie narodziła się Tilda-Ballerina Pointe Shoes, można ją usunąć, biegać boso =)

Czy prosiłeś o album dla baletnicy? Get :))))))) Ten album ma historię. Album nakazał matce chrzestnej jej chrześnicy jako prezent. Chrzestna jest niesamowicie piękną dziewczyną (tak, widziałem zdjęcie :)), absolwentką słynnej Akademii Rosyjskiego Baletu im. Waganowej. http://www.vaganova.ru/ Matka Chrzestna żyje.

Dziewczyny, cześć! Chcę ci pokazać pocztówkę przeznaczoną na 25 urodziny siostry mojego męża. Dziewczynka jest baletnicą, dlatego głównym elementem pocztówki była elegancka gipsowa dekoracja Prima - pointe. Wewnątrz kieszeń na pieniądze. Używane napisy.

Dzień dobry! Szukam dziewczyny, która z powodzeniem zaangażowała się w balet. Musi być dobry odcinek))) Temat sesji zdjęciowej - „Ballerina” Będę organizować sesję zdjęciową w studio. Od ciebie - zapłata za studio i dostępność szczegółów (pożądana jest paczka białych i czarnych, buty pointe.

3 kg. Wewnątrz ciasto miodowe z orzechami włoskimi. Natychmiast dokonaj rezerwacji, tak, to jest balerina, tylko z luźnymi włosami, aby wyglądała jak zdjęcie, które zostało do mnie wysłane. Z tego powodu oczywiście nie od razu się domyśla, prawdopodobnie tylko dzięki butom pointe.

Może któryś z was będzie potrzebował małego plastikowego modelu do projektu? ma 13 lat, jest cienka, ma długie, czarne włosy, profesjonalnie zajmuje się baletem (są buty pointe, tutu (spódnica), strój kąpielowy, balet i chęć grania w filmie)

Stopy baletnicy - Wszystko nie jest tak piękne, jak się wydaje (

Widzimy to z
imprezy)

I naprawdę bardzo mi ich żal ((ale sztuka wymaga poświęcenia

I tak chińskie kobiety wyśmiewają się z nóg ((znowu, tradycje..

Początki chińskiego „bandażowania nóg”, jak również tradycji chińskiej kultury w ogóle, sięgają sędziwego antyku z X wieku.

Instytut „bandażowania stóp” był uważany za konieczny i piękny i był praktykowany przez dziesięć stuleci. Prawdą jest jednak, że rzadko podejmowano próby „wyzwolenia” stóp, ale ci, którzy sprzeciwiali się ceremonii, byli „białymi krukami”. Bandażowanie stóp stało się częścią ogólnej psychologii i kultury popularnej.

Przygotowując małżeństwo, rodzice pana młodego najpierw zapytali o stopę panny młodej, a potem o jej twarz. Stopę uważano za jej główną cechę ludzką. Podczas procesu bandażowania matki pocieszały swoje córki, przyciągając je olśniewającymi perspektywami małżeństwa, które zależały od piękna zabandażowanej nogi.

St. Petersburg. Muzeum Antropologii i Etnografii im. Piotra Wielkiego Rosyjskiej Akademii Nauk (Kunstkamera). Buty do zabandażowanych stóp

Czerwoni Karen to ludzie plemienia Kayan, którzy mieszkają i mieszkają na granicy Birmy i Tajlandii. W Birmie - jako uciskana mniejszość, w Syjamie - jako nielegalni imigranci.

Mieszkańcy wyspy Borneo w Malezji od najmłodszych lat zaczynają opóźniać płatki uszu, wieszając im specjalne ciężarki z brązu. Stopniowo waga wzrasta do trzech kilogramów, aw okresie rozkwitu kobiecej atrakcyjności płatki uszu osiągają pożądaną długość - aż do ramion. Elegancki tatuaż na rękach (od czubków palców do łokci), wykonany w formie koronki, stanowi ważny dodatek do tworzonego obrazu.

Dziewczęta z plemion etiopskich, surma i muz, również „rozwalają” usta: wszczepiają w nie gliniany dysk, stopniowo zwiększając jego rozmiar. Jest to okropna, z europejskiego punktu widzenia, biżuteria, która nosi „ekonomiczne” tło: im bardziej dziewczyna „wypuszcza” swoją wargę, tym więcej bydła jej rodzina otrzyma, gdy przyjdzie czas na małżeństwo. Niektórzy badacze uważają, że tradycja „gąbczasta” powstała jako sposób na uniknięcie wycofania się kobiet z plemienia przez najeźdźców.
W Afryce, a także w Azji, kobiety również wyciągają płatki uszu, ale to się nie kończy. W Kenii kobiety Masajów przebijają uszy mnóstwem dziur, wkładając do nich kije, dziwaczne kształty i jasne koraliki. Wygląda na to, że dziwne krzaki rosną w ich uszach. Być może ta sztuczna roślinność została zaprojektowana, aby częściowo zrekompensować całkowity brak włosów na głowie - Kenijczycy golili łyso głowy. Również mieszkańcy Papui Nowej Gwinei nie przywiązują szczególnej wagi do włosów. Głowa papuaskiego zwieńczona jest ogromną strukturą piór, której jasność może konkurować tylko z kolorem jej twarzy.

Kobiety Byte w Indiach uważają tatuowanie za potężny afrodyzjak i ważny element gry miłosnej. Indyjskie kobiety posiadają tradycję przebijania nosa.

Baleriny na nogach bez butów pointe

Balet! Cóż za niesamowita i fascynująca piękność do oglądania tańca tancerza na scenie. Wydaje się, że balet pas i piruety są łatwo i po prostu jej dane, a jednocześnie zawsze na jej twarzy pojawia się świetlisty uśmiech, a nawet błogość, z jaką obdarza swoją publiczność.

Ale nie jeden widz nie zdaje sobie sprawy i nawet nie wyobraża sobie, co kryje się za tym lekkim i pełnym gracji chodem baleriny, która nieustannie kręci się na czubkach palców.

A kto widział nogi baletnicy po występie bez baletek, gdzie otwiera się widok napiętych, zrogowaciałych i nawet zdeformowanych palców. Przecież my, publiczność, widzimy na scenie tylko piękną balerinę, która demonstruje swój pełen wdzięku taniec, lekki i nieważki chód, w którym nogi są obute w schludne, satynowe buty, a nawet nie wiemy, jaką cenę zapłacić za jej sztukę.

Nawiasem mówiąc, w jednym spektaklu balerina może zmienić więcej niż jedną parę butów pointe, ponieważ jeśli intensywność tańca wiąże się z częstym używaniem buta na palce, szybko zmięknie, a stabilność podparcia nóg osłabnie. Ballerina doświadcza niesamowitego obciążenia palców i całej stopy.

Tak, piękno wymaga poświęcenia, ale wynagrodzenie jest zbyt szokujące.

Lekkie nogi baletnicy lub odwrotna strona medalu (z notatek baletowych)

Kiedy patrzymy na taniec baleriny, wydaje nam się, że grawitacja nie działa na nią - jest tak lekka i przewiewna. Tylko przez chwilę dotyka ziemi czubkami butów baletowych, a reszta czasu unosi się nad ziemią

2. Gdyby tancerz mógł zostawić ślady pointe na scenie, wyglądałyby jak niezliczone punkty. Ta widoczna łatwość wynika z lat ciężkiej pracy, treningu.

3. W zwykłych ludziach nogi są miękkie, nogi baleriny nie są gorsze niż nogi krzesła. Mięśnie jej nóg są mocne, wytrzymałe i mocne, jak żelazo. W końcu muszą utrzymywać masę ciała na skrawku butów z pointe butami o powierzchni nie większej niż dwa centymetry kwadratowe.

4. Mówi się, że w latach 40. XIX wieku miało miejsce tragikomiczne wydarzenie ze słynną austriacką baleriną Fanny Elsler. Ona, często podróżująca, niosła ze sobą klejnoty wszędzie. Kiedyś żeglarz na statku, na którym podróżowała balerina, postanowił ją okraść i wejść do kabiny w nocy. Fanny nagle się obudziła, a złodziej bezczelnie zażądał klejnotów. Balerina nie miała innego wyboru, jak ostro odwrócić się i uderzyć złodzieja wyszkoloną nogą. Marynarz został zabity na miejscu.

5. Nogi baletnic i tancerzy baletowych są bardzo silne, ale są także najbardziej wrażliwą częścią ciała, ponieważ poddawane są niespotykanemu wysiłkowi i kontuzji. Ta strona medalu nie jest widoczna dla widza, to „łzy niewidoczne dla świata”.

6. U tancerzy baletowych urazy są najczęściej związane ze złamaniami, zwichnięciami i zwichnięciami. Są to urazy aparatu więzadłowego stawów, w tym stawów biodrowych, które powodują wiele problemów.

7. Baleriny mają koncepcję „przełamania wzrostu”, polegającą na przymusowym rozciąganiu więzadeł górnej części nogi. Tancerze wsuwają palce pod coś i podnoszą się. Podobnie jak w przypadku każdej silnej przesady, istnieje rozdarcie więzadeł, które się rozciągają. W rezultacie aparat więzadłowy stopy osłabia się i staje się „luźny”, noga jest łatwo podciągnięta, szczególnie podczas biegania i skakania. Zakrzepowe zapalenie żył, zapalenie stawów, choroba zwyrodnieniowa stawów są również częstymi chorobami zawodowymi tancerzy baletowych. Za piękno i łatwość trzeba płacić w ten sposób.

Na połowie zdjęcia - wyraźny grzyb paznokciowy, więc wygląda tak obrzydliwie.

Wysłany o 18:14

A na konyashek nie wstajesz?

Tak, zwłaszcza żółty kolor paznokci i kolorystyka (od słowa „siekaj”) - wszystko jest oczywiście traumatyczne.
Chronicznie uszkodzona skóra, przez którą przenika infekcja grzybicza.

Wysłany o 19:47

Chyba konserwatywna społeczność baletowa. Nowoczesna technologia jest, moim zdaniem, w stanie stworzyć mniej traumatyczną wymianę.

oto nogi Volochkovej

Na połowie zdjęcia - wyraźny grzyb paznokciowy, więc wygląda tak obrzydliwie.

Stopy baleriny wyglądają niemal jak uderzające, miniaturowe lotosowe stopy.
Krrasota

Tak Na „Kalininsky Prospect” był taki „Instytut Piękności” (dawno temu), więc ja, jako młoda dziewczyna, często tam chodziłem.
Jako częstokroć opowiadali mi plotki manikiurzystki, której Plisetskaya ma straszne nogi (stopy).

Wtedy w to nie wierzyłem. Tylko jedna para butów pointe należała do dzieci, różowo-jedwabna.

Dziękuję, TC! Tyle wspomnień zalanych. Przyjemne, nawet pomimo takich zdjęć)))
. I nogi, jakie nogi? Pracuj jak żołnierz.

ZY: A tak przy okazji, nie zawsze są tak przewiewne. Idź do porannego „drugiego” składu w Bolszoj - takie pukanie jest tego warte, że możesz usłyszeć z loży, o straganach, a ja nawet nie mówię))

. Eeh, TC, sprowokowałeś mnie do wspomnień, podobnie jak Tortilla, którą zaśpiewam: „wiele lat temu”.

Jak usunąć zmęczenie nóg: porady baleriny

Nogi są głównym „narzędziem pracy” baleriny. Ze swojego zdrowia, wytrzymałości, siły zależy od tego, jak długo może tańczyć, jakie obciążenia może znieść. A kto, jeśli nie piękne boginie tańca, wie, jak właściwie usunąć zmęczenie ze swoich stóp. Posłuchajmy rad tancerzy.

Rekreacja

Czasami nawet baleriny, przyzwyczajone od dzieciństwa do wysokich obciążeń. zmęczyć się. Co robić w tym przypadku? Wznieś się przeciwko pragnieniu lub pozwól się zrelaksować? Zrelaksuj się

Prima balerina Teatru Bolszoj Svetlana Zacharowa: „Czasami jestem tak zmęczona, że ​​czasami, kiedy się budzę, nie mogę od razu zrozumieć, czy mam dzisiaj występ, czy próbę. A jeśli wydajność, to co. W takich chwilach robię sobie przerwę przynajmniej na jeden dzień, pozwalam sobie odpocząć. Anuluję próby. Zostań w domu. Mogę iść na zakupy, zrobić wszystko, ale nie fizyczną pracą ”.

Nie pozwól sobie. bądź leniwy

Odpocznij odpoczywając, a wiele osób zwraca uwagę na fakt, że nawet podczas wytchnienia baleriny nie pozwalają sobie na „całkowity relaks”. Jest mało prawdopodobne, aby tancerz był całkowicie zrelaksowany i pozbawiony tonu. Eksperci zauważają, że nawet jeśli po długiej próbie nogi baleriny brzęczą, nie siada. Optymalną pozą na „odpoczynek baletowy” jest stanie przy ścianie z ciałem tak prostym jak to możliwe. Stojąc przynajmniej przez pewien czas w tej pozycji, pomożesz odzyskać krążenie krwi w nogach.

Stopy w górę!

Jeśli tancerka siedzi lub leży, wtedy próbuje podnieść nogi. Tył sofy, następne krzesło, krzesło - dowolna elewacja. Tylko w ten sposób nogi naprawdę się rozładowują, a naczynia nie są ściskane.

Na masaż

Pełnoetatowe stanowisko w dowolnym teatrze, w którym pracują tancerze, jest masażystą. Jeśli dla większości z nas masaż jest przyjemnością, to dla baletnic jest to trudna konieczność. Stopy, stale niosące duży ładunek, są przywracane podczas masażu. Co polecają tancerze?

Prima balerina Teatru Maryjskiego Diana Vishneva: „W teatrze stale otrzymuję profesjonalny masaż olejami. Ale kiedy przyjeżdżam do Tajlandii lub Chin, wybieram się na masaż stóp w biologicznie aktywnych punktach. ”

Kontrastowy prysznic

Nogi baletnic niosą taki ciężar, że w zwykłym życiu nawet nie wyobrażają sobie. I niestety wielu tancerzy cierpi na choroby naczyń krwionośnych i stawów. Aby utrzymać stopy w zdrowiu tak długo, jak to możliwe, tancerze zalecają pod koniec dnia wykonywanie kąpieli kontrastowych lub pryszniców kontrastowych: trzymaj stopy pod chłodną wodą przez jedną minutę i ogrzewaj przez 30 sekund. W ten sposób poprawia się krążenie krwi w kończynach.

Ballerina z Mikhailovsky Theatre Angelina Vorontsova: „Jeśli chcesz zabrać swoje nogi do brzmienia, zakończ zimnym prysznicem, jeśli chcesz je uspokoić, zakończ ciepłą wodą”.

Po tej procedurze możesz użyć dowolnych środków na nogi, które zawierają mentol. Zapewni świeżość, chłód i pomoże Ci poczuć światło.

Proste

Integralną częścią życia zawodowego baletnic jest kukurydza. Ale każdy z nas jest z nimi zaznajomiony: niewygodne buty lub fałdy na palcach prowadzą do uszkodzenia skóry. Baleriny radzą: jeśli założysz nową parę butów lub będziesz chodzić cały dzień, załóż łatkę, zanim pocierasz nogę. Palce i pięta - najbardziej wrażliwe miejsca. Umieść na nich małe kawałki tynku, a być może uratuje to twoje stopy.

Niech buty będą wygodne

Aby twoje nogi nie bolały, musisz nosić wygodne buty. Modne, piękne, modne, ale co najważniejsze - wygodne. Nie poświęcaj komfortu pięknu, a wtedy twoje nogi utrzymają zdrowie i urodę tak długo, jak to możliwe.

A tak przy okazji, baleriny specjalnie przygotowują własne buty pointe, aby były wygodne i zapewniały bezpieczeństwo. Rozbijają niepotrzebnie twarde buty młotkiem, dodatkowo je ściegają, pocierają specjalnymi tarkami, aby buty pointe nie ślizgały się po scenie, kładły je na mokro, aby buty „siedziały na stopie”. I dopiero po podobnym treningu butów pointe wchodzą na scenę. Noś wygodne buty, zapewnij stopom regularny odpoczynek i pamiętaj, że zdrowie jest czasem synonimem piękna!

Stopy baletnicy - Wszystko nie jest tak piękne, jak się wydaje (

Widzimy to z
imprezy)

I naprawdę bardzo mi ich żal ((ale sztuka wymaga poświęcenia

I tak chińskie kobiety wyśmiewają się z nóg ((znowu, tradycje..

Początki chińskiego „bandażowania nóg”, jak również tradycji chińskiej kultury w ogóle, sięgają sędziwego antyku z X wieku.

Instytut „bandażowania stóp” był uważany za konieczny i piękny i był praktykowany przez dziesięć stuleci. Prawdą jest jednak, że rzadko podejmowano próby „wyzwolenia” stóp, ale ci, którzy sprzeciwiali się ceremonii, byli „białymi krukami”. Bandażowanie stóp stało się częścią ogólnej psychologii i kultury popularnej.

Przygotowując małżeństwo, rodzice pana młodego najpierw zapytali o stopę panny młodej, a potem o jej twarz. Stopę uważano za jej główną cechę ludzką. Podczas procesu bandażowania matki pocieszały swoje córki, przyciągając je olśniewającymi perspektywami małżeństwa, które zależały od piękna zabandażowanej nogi.

St. Petersburg. Muzeum Antropologii i Etnografii im. Piotra Wielkiego Rosyjskiej Akademii Nauk (Kunstkamera). Buty do zabandażowanych stóp

Czerwoni Karen to ludzie plemienia Kayan, którzy mieszkają i mieszkają na granicy Birmy i Tajlandii. W Birmie - jako uciskana mniejszość, w Syjamie - jako nielegalni imigranci.

Mieszkańcy wyspy Borneo w Malezji od najmłodszych lat zaczynają opóźniać płatki uszu, wieszając im specjalne ciężarki z brązu. Stopniowo waga wzrasta do trzech kilogramów, aw okresie rozkwitu kobiecej atrakcyjności płatki uszu osiągają pożądaną długość - aż do ramion. Elegancki tatuaż na rękach (od czubków palców do łokci), wykonany w formie koronki, stanowi ważny dodatek do tworzonego obrazu.

Dziewczęta z plemion etiopskich, surma i muz, również „rozwalają” usta: wszczepiają w nie gliniany dysk, stopniowo zwiększając jego rozmiar. Jest to okropna, z europejskiego punktu widzenia, biżuteria, która nosi „ekonomiczne” tło: im bardziej dziewczyna „wypuszcza” swoją wargę, tym więcej bydła jej rodzina otrzyma, gdy przyjdzie czas na małżeństwo. Niektórzy badacze uważają, że tradycja „gąbczasta” powstała jako sposób na uniknięcie wycofania się kobiet z plemienia przez najeźdźców.
W Afryce, a także w Azji, kobiety również wyciągają płatki uszu, ale to się nie kończy. W Kenii kobiety Masajów przebijają uszy mnóstwem dziur, wkładając do nich kije, dziwaczne kształty i jasne koraliki. Wygląda na to, że dziwne krzaki rosną w ich uszach. Być może ta sztuczna roślinność została zaprojektowana, aby częściowo zrekompensować całkowity brak włosów na głowie - Kenijczycy golili łyso głowy. Również mieszkańcy Papui Nowej Gwinei nie przywiązują szczególnej wagi do włosów. Głowa papuaskiego zwieńczona jest ogromną strukturą piór, której jasność może konkurować tylko z kolorem jej twarzy.

Kobiety Byte w Indiach uważają tatuowanie za potężny afrodyzjak i ważny element gry miłosnej. Indyjskie kobiety posiadają tradycję przebijania nosa.

Posiniaczone wróżki

Anastasia Volochkova: W szatni groził mi nóż!

Partnerzy baleriny zostali brutalnie pobici, aby nie wyszli z nią na ten sam etap.

- Kiedy w szatni przyszli do mnie dwaj fani - wielcy mężczyźni z koszem kwiatów - Nastya wspomina wydarzenia tamtego wieczoru. - Myślę, że jak zwykle chcą poprosić o autograf. I oni. wyciągnął nóż i powiedział: „Anastazja, w imieniu dyrektora Teatru Bolszoj, żądamy zatrzymania procesu i odebrania dokumentów”.

Dyrektor Teatru Bolszoj Anatolij Iksanow próbował pozbawić mnie partnerów. Tancerze, którzy nadal brali udział w moich występach, zostali pobici! Przede wszystkim trafił do jego żony Ivanchenko. W przeddzień otwarcia sezonu w Teatrze Bolszoj w 2003 r., Kiedy mieliśmy z nim tańczyć Jezioro Łabędzie, nagle zniknął. Okazało się, że został pobity przy wejściu do domu, ostrzegając, że jeśli znowu pojawi się na progu Teatru Bolszoj lub w pobliżu Volochkova, będzie jeszcze gorzej.

Aby stłumić głód, baleriny piją szampon!

Dla wielu tancerzy baletowych to puffy tutus, eleganckie buty pointe i nieustające oklaski. To, co kryje się za tym blaskiem, znane jest tylko inicjowanym: tym, którzy zdołali przejść rygorystyczny wybór komisji selekcyjnej i wielu lat codziennego szkolenia w sali luster. Ci ludzie dają balet przez cały czas i zdrowie. Tylko dlatego, że nie mogą inaczej.

W dziewiątej klasie do naszej szkoły przyszła nowa dziewczyna - szczupła, rozciągnięta jak sznurek, ale jednocześnie kotka pełna wdzięku Masha. Wcześniej studiowała w szkole choreografii na „klasykach” i mogła zostać profesjonalną tancerką baletową. Czy mógł, ale nie chciał. Po prostu nie mógł znieść szalonego wysiłku fizycznego.

Ci, którzy mimo to postanowili połączyć swoje życie z baletem, będą musieli zdać egzamin wstępny do szkoły baletowej. Najsilniejsze szkoły w Rosji znajdują się w Moskwie, Petersburgu, Perm, Władywostoku i Nowosybirsku. Zapisane na żywo w hostelach. Klasy są trudne - brak seplenienia.

- Prawie wszyscy nauczyciele są surowymi i bezdusznymi ludźmi - wspomina moja koleżanka z klasy Maria Yakubovskaya. - Choreograf ciągle krzyczał! Kiedy zauważyła rozluźnione pośladki baletnic, chwyciła muchę i krzykiem „podnieś podopniki” lane dziewczyny. Abyśmy mogli polepszyć nogi, na kursie był ogromny władca: dzięki jej ciosom nauczyciel pokazał, jakiego rodzaju mięśnie musisz obciążyć. Byłem cały posiniaczony.

- Absencja nie wchodzi w rachubę! - radzi mumiom na specjalnym forum użytkownika Swan. - Moja córka niegdyś była przeziębiona i leżała w łóżku z wysoką gorączką. Nauczyciel zadzwonił i powiedział stalowym głosem: „Nie może trenować, pozwól jej odejść! Na twoim miejscu dużo chętnych. Przepraszam za dziecko - zabierz je do domu! Dobrym powodem do przejścia może być tylko śmierć! ”Bądź przygotowany, że dziecko będzie miało do czynienia z porankiem do późnego wieczora. Moja córka i w nocy się rozciągnęli.

- Bez względu na to, jak utalentowana i pracowita jest dziewczyna, jeśli urodziła się ze złymi danymi fizycznymi, droga do baletu klasycznego jest dla niej zamknięta ”, wyjaśnia Yakubovskaya. - Egzaminatorzy w szkole patrzą na ciebie tak, jakby byli psem na wystawie: jeśli stawy nie są wystarczająco mobilne lub mają problem z rozciąganiem, długość nóg jest nieodpowiednia lub wielkość głowy nas zawiodła, natychmiast odrzucona.

Pierwszą rzeczą, na którą zwraca uwagę komisja rekrutacyjna, jest vyvorotnost (zdolność nóg do odwracania się). Ponadto dziewczęta muszą być bardzo elastyczne: łatwo podnieść nogę o 180 stopni, zginać z wdziękiem, składając ją dosłownie na pół. Inną ważną cechą jest wysoki udźwig. Wiele, aby osiągnąć pożądany efekt, „przełamać” go - tak zwane gwałtowne rozciąganie górnej części stopy.

- Najłatwiej jest wsunąć palce pod baterię lub szafkę, radzi na forum BalletRose. - Najważniejsze jest to, aby szczelina między podłogą a obiektem była jak najmniejsza. Istotą „tortur” jest to, że nogi znajdują się pod baterią w szóstej pozycji (dokładnie), podczas gdy kolana powinny pozostać proste, a skarpety powinny celować w podłogę. To boli, ale musisz wytrzymać!

Przyszła balerina powinna mieć długie kończyny. Balet ma nawet specjalny indeks „długonogich”, który jest obliczany przy przyjęciu do szkoły.

- Każde dziecko mierzy się dwa razy - w pełnym wzroście i od korony do pośladków - wyjaśnia Yakubovskaya. - Następnie wzrost w pozycji siedzącej dzieli się na wzrost, stojąc i mnożąc się przez sto. Norma baletowa wynosi 49 - 52 procent. W rzeczywistości wskaźnik ten można oszacować gołym okiem: nogi baleriny powinny być znacznie dłuższe niż ciało.

Konkurs w balecie jest po prostu potworny: na 500, którzy przyszli oglądać, tylko 30 zostanie wziętych, tylko połowa z nich ukończy szkołę, a tylko jedna zagra główne role.

Najtrudniejsze testy dla młodych baletnic należą do dni treningowych.

- Wstając o siódmej rano, przed zajęciami musisz umyć podłogi i zrobić łóżko, aby mieć czas na zbieranie włosów w „stożek”, powiedziała 13-letnia Nadieżda Wysocka, studentka Perm Ballet School. - Wiele dziewcząt gryzie i drapie nauczycieli podczas rozstępów - taki nieznośny ból. Pamiętam, jak moja matka pisała listy, w których błagała mnie, bym zabrał mnie do domu, ale nadchodził nowy dzień i znowu poszedłem na zajęcia.

Dla służby Terpsichora idealna figura - szkielet. Każda kaloria w żywności jest obliczana przez dietetyka personelu szkoły. Niezbędna waga jest ponownie obliczana według wzoru: wysokość minus 122. Każdy, kto przekroczy te granice, jest wykluczony.

- „Do wieczora chcę jeść szczególnie mocno”, kontynuuje Hope. - Aby sobie z tym poradzić, żuję gumę. Słyszałem, że ktoś pił szampon.

Przed ważeniem kontrolnym uczniowie zaczynają tracić na wadze z całej siły. Jest to szczególnie trudne - w piątej klasie, po której odbywa się wielka czystka w szkołach choreograficznych: do programu wprowadza się taniec duetowy i uważa się, że podnoszenie ponad 50 kilogramów jest szkodliwe dla chłopców.

- Mieliśmy dość furosemidu, silnego diuretyku, dzień przed ważeniem, balerina Evgenia Petrova dzieli się swoim doświadczeniem. - Jedna z dziewczyn przez dwa tygodnie siedziała na serze i wytrawnym winie. Z takiej diety zawsze była pijana i natychmiast zemdlała po egzaminie. Najbardziej narażone były dzieci z bogatych rodzin: zawsze eksperymentowały z nieznanymi lekami. Były tragiczne historie. W szkole ukończyła się córka słynnego nauczyciela telewizyjnego. Przed egzaminem straciła na wadze i najwyraźniej na tej podstawie miała coś złego w swojej psychice. Po zjedzeniu jabłka pobiegłem do toalety, by wywołać wymioty, a potem do lustra - żeby sprawdzić, czy zyskała jakąkolwiek wagę. Kiedy była całkowicie słaba, została przyjęta do szpitala, nakarmiona dożylnie, ale wyciągnęła tubki. Wszystko skończyło się strasznie: zmarła z masą 38 kilogramów!

Ale są w balecie i szczęśliwych ludziach, którzy mogą jeść, co chcą, bez żadnych konsekwencji dla postaci. Alla Mikhalchenko zawsze jadła pełny posiłek, kupiła ciastko lub pięć cukierków w bufecie i poszła prosto na próbę.

Profesjonalne baleriny chorują cztery razy częściej niż zwykli ludzie. Z reguły cierpią na niestrawność, zaburzenia miesiączkowania, zapalenie stawów, osteoporozę i choroby układu krążenia. Przypadki niepłodności nie są rzadkością wśród tancerzy.

- Przez wydanie miesięcznego zatrzymania u połowy naszych dziewczyn - mówi na forum Lana. - Ale najbardziej bolesnym tematem są nogi. Buty Pointe są prawie o połowę mniejsze od zwykłych butów. To pozwala polegać na palcach, ale ładnie deformuje stopę. Nauczysz się naszych stóp od tysiąca: wszystko jest w szyszkach, modzele, siniaki. Każdy, kto „złamał” swoje wejście, prędzej czy później rozluźni, a nawet grudki języka. Z tego powodu nogi są łatwo schowane podczas skoków. O pęknięciach i nie mówieniu!

Dlatego przed założeniem nowych butów pointe balerina ostrożnie je przygotowuje: rozbija skarpetę młotkiem, czyniąc ją bardziej miękką, wyrywa wkładkę, ociera ją kuchenną tarką i tnie otwór grubą nicią na samym końcu buta.

Po ukończeniu college'u dla baleriny rozpoczyna się walka o scenę.

- W balecie nie ma dziewczyn: w każdej chwili możesz wbić nóż w plecy, - na forum pojawia się jeden z artystów Teatru Bolszoj, nazywany Tata.

- Raz potarłem garnitur od środka jakąś maścią - mówi Ivan na forum. - Podczas tańca ciało się rozgrzewało - skóra stała się wrażliwa, a od tej maści - nie do zniesienia ból. Na gumie do butów baletowych wycięto coś innego, co trzymało je na piechotę. Podczas tańca buty odleciały.

Pomimo rozległych powiązań córka słynnego humorysty Vladimira Vinokura pozostała tylko dobrą baletnicą.

- - Moje rzeczy zostały wyrzucone z garderoby na korytarz, dzięki czemu stało się jasne, kto jest szefem - mówi Anastasia. - O rozbitym szkle w pointe też jest prawdziwe!

Nie każdy może poradzić sobie z niesamowitym stresem fizycznym i psychicznym. Większość baletu do tańca, pokonywanie bólu, garść połkniętych środków przeciwbólowych, a niektórzy siedzą na najsilniejszych środkach uspokajających i alkoholu.

Tancerze baletowi nie mogą się również pochwalić ogromnymi zarobkami - ich dochody zależą od liczby przedstawień i ról: w dużych teatrach zwykłe baleriny otrzymują 15-20 tys. Rubli, w województwach 6-9 tys. Oczywiście wycieczki, które płacą podróżnym oraz możliwość zarobienia dodatkowych pieniędzy w innych produkcjach. W prymusie i czołowej pozycji artystów jest lepiej - przynoszą do domu od 50 do 80 tys.

Wakacje na balet zwykle trwają miesiąc. Emerytura kreatywna pojawia się po 20 latach doświadczenia - z reguły o 35 - 37 lat. Nie oznacza to, że po osiągnięciu tego wieku tancerze są wyrzucani z teatru: na przykład Ekaterina Maksimova występowała do 55 roku życia, Galina Ulanova - do 50 lat, Maya Plisetskaya - do 65 lat. Ale obecna młodzież tańca woli ubezpieczyć się Zawód „ziemski”.

Wiele baletnic ma potężnych patronów. Tancerka Avdotya Istomina, znana również z Aleksandra Puszkina, nie mogła wybrać, który z fanów wybrać - kawalerzysty Wasilija Szeremietiewa czy hrabiego Aleksandra Zawadowskiego. W końcu rywale zorganizowali pojedynek. Szeremietiew zmarł.

Mikołaj II był fanem jednej z najjaśniejszych gwiazd baletu ostatniego stulecia - Matyldy Kshesinskiej. To była norma tamtych czasów - mężczyźni z rodziny królewskiej zawsze mieli do aktorek z Imperial Theater. Wielki książę Nikolai Nikolayevich Sr. lubił tancerkę baletową Ekaterinę Chislovą, w wyniku której tancerka miała dwóch synów i dwie córki. I wielki książę Konstantin Nikołajewicz podziwiał sztukę baletnicy Kuźniewicza tak bardzo, że w tej nieskończonej radości zbudował jej dwupiętrowy dom i pozostał tam przez kilka tygodni.

Roman Kshesinskaya z Cesarevich zakończył się po ślubie z księżniczką Alice z Hesji. Po balerinie przeszła z rąk do rąk kuzyna Mikołaja - wielkiego księcia Siergieja Michajłowicza. Zadzwonił nawet, by poślubić dziewczynę, ale wybrała młodego Wielkiego Księcia Andrieja Władimirowicza.

Bolszewicy, po dojściu do władzy, również nie lekceważyli „panieńskiego” hobby. Sam Józef Stalin uwielbiał podziwiać, jak Olga Lepeshinskaya tańczyła w Teatrze Bolszoj i zawsze po występie jeździł do domu. Czasami lider opuszczał balerinę rano.

Jednym z najbardziej znanych fanów baletowych wróżek był „All-Union Warden” Michaił Kalinin. W tym celu Stalin nazwał go „wszechpotężnym pożądliwym kozłem”. Mówią, że Kalinin zaprosił dziewczyny do swojego biura i zmusił go do wykręcenia fouette, w którym jego matka urodziła dziecko na jego biurku. Według plotek, Bella Uvarova jest jedną z baletnic, na które zwrócił uwagę Michaił Iwanowicz, odmówił udziału w tym oburzeniu, a po chwili jej ciało znaleziono niedaleko Moskwy. Po tym incydencie Kalinin został pilnie wysłany na nieplanowane wakacje.

Ile baletnic zostało w łóżku Lawrence Berii, nie licz. Od czasu do czasu odwiedzał Teatr Bolszoj, by zobaczyć, jak baleriny rozgrzewają się i wybierają dziewczynę według nastroju.

Słynny tancerz Maris Liepa udał się do kochanków Galiny Breżniewej, chociaż w tym czasie był żonaty. Ich romans trwał pięć lat, córka sekretarza generalnego cały czas pomagała mu w karierze.

Balet zawsze kojarzony był z homoseksualizmem. Dlatego każdy tancerz powinien mieć żonę, która staje się obroną przed podejrzeniem. Tylko mając partnera życiowego, istnieje perspektywa wyjścia. Ale były odważne dusze, które nie obawiały się swojej orientacji. Na przykład Vakhtang Chabukiani. Ten legendarny tancerz miał odważny wygląd, jasny temperament i. nieskończona miłość dla chłopców.

Rudolf Nureyev w wąskim kręgu gejów Leningradu zyskał reputację gorącego Tatara. W swojej własnej wersji Śpiącej królewny odwrócił się plecami do korytarza i powoli zdjął długi płaszcz przeciwdeszczowy, aż w końcu luksusowe pośladki tancerza otworzyły się przed widzem. Nawiasem mówiąc, zmarł na chorobę gejów i narkomanów - AIDS.

Noga Balleriny

Poświęcony pamięci Mayi Plisetskaya

„Kiedy mówiła, ostrożnie odwijałem szmaty. Pod nimi była warstwa jakiejś maści i... Musiałem się powstrzymać, żeby nie okazywać zdziwienia i rozpaczy...

O autorze publikacji. Czytelnicy naszego magazynu znają Vladimira Yulievicha Golyakhovsky'ego. Jego prace z karykaturami zostały niedawno opublikowane dwukrotnie w Lyceum (27.11.2015 i 03.04.2016)

Vladimir Golyakhovsky jest osobą utalentowaną i wieloaspektową. Swoje życie zawodowe rozpoczął na ziemi karelskiej.

Przede wszystkim jest to radziecki i amerykański chirurg ortopeda, naukowiec medycyny i pisarz. Znany ze swojego wkładu w naukę i praktyczną traumatologię. Był pierwszym na świecie, który rozwinął i zmienił staw łokciowy. V. Golyakhovsky był przyjacielem wybitnego traumatologa naszych czasów, GA. Ilizarov Napisał atlas na temat metod wydłużania i korygowania kości przez aparat Ilizarowa w języku angielskim, a następnie przetłumaczył na język rosyjski. Wykonał ilustracje do atlasu.

V. Golyakhovsky - autor wielu znanych książek o charakterze autobiograficznym i artystycznym. Wydali osiem dziecięcych książek poetyckich, które sam zilustrował.

Dzisiejsza publikacja poświęcona jest dramatycznym wydarzeniom z życia wybitnej baleriny naszych czasów Mayi Plisetskaya.

Część pierwsza

Scena z baletu PI. Czajkowskie „Jezioro Łabędzie”. Odette - Maya Plisetskaya, książę Siegfried - Nikolay Fadeechev. 1963 Zdjęcie: RIA News

Stało się to w grudniu 1969 roku. W sali prób Teatru Bolszoj leżała przykucnięta z bólu młoda kobieta w dresie i szlochała z bólu. Podczas próby baletu „Jezioro łabędzie”, przy następnej małej zmianie, nie rozgrzała wystarczająco mięśni za pomocą ćwiczeń. Tańcząc, nagle poczuła ostry ból w lewej nodze, upadła na bok i nie mogła wstać. To była Maya Plisetskaya.

Wokół niej artyści przestraszyli się i współczuli, nie rozumiejąc, co się stało, nie wiedzieli, jak pomóc, jak ich uspokoić. Jej partner Nikołaj Fadeechev pobiegł do masażysty teatralnego Gotovitsky, który nazywał się Zhenka. Teatr Bolszoj nie miał własnego lekarza, dla dwustu pięćdziesięciu tancerzy Żeńka była jedyną władzą od wielu lat w sprawach bólu i urazów. A balet zawsze coś boli - taki jest ich zawód. Zhenka coś w tym zrozumiał i pomógł wielu.

Problem polegał na tym, że zawsze był w stanie upojenia. I tym razem on też był pijany, ale kiedy zobaczył, że sama ranna prima balerina i że sprawa nie była całkowicie prosta, był przerażony. Pobiegł do gabinetu masażu i przyniósł butelkę chloroetylu, środka do zamrażania skóry.

- Tu i tutaj, a tutaj... - noga w tych miejscach szybko się powiększyła.

- To jest twój krwiak, krew gromadzi się. Teraz pomogę - zaczął podlewać skórę cienkim, musującym strumieniem, była pokryta skorupą mrozu.

- Jak się czujesz?

Fadeechev pokręcił głową niezadowolony:

- Maya, musimy pilnie udać się do CITO.

Aby być wiernym, Zhenka dodał kolejne zamrożenie - na drodze, aby skóra była pokryta lodową skorupą. Przecież - artysta jest ludem, wszystkie są kapryśne.

CITO to Centralny Instytut Traumatologii i Ortopedii, istniał wydział kontuzji sportowych i baletowych, balet miał utwardzoną drogę.

Plisetskaya niosła ręce do samochodu. Balet nie jest obcy nosić baleriny. Fadeechev miał minibus Volkswagena, rzadkość w tamtych latach, kupiony za obcą walutę podczas jednej ze swoich podróży zagranicznych (miał psa - wielkiego psa, nie pasował do innych samochodów). W autobusie wygodniej było umieścić Plisetskaya na tylnym siedzeniu.

W ośrodku recepcyjnym CITO zdziwiło się, widząc, że Fadeechev deponuje na rękach i kto - sama Plisetskaya! Siostry były zaskoczone, lekarz był zdezorientowany, natychmiast zadzwonił do działu urazów sportowych:

- Otrzymał artystę ludową Maya Plisetskaya. Ma traumę.

Podczas rejestrowania i sporządzania historii medycznej plotka o przybyciu celebrytki rozeszła się po wszystkich sześciu piętrach instytutu, a ciekawi pracownicy przyszli zobaczyć celebrytę przez otwarte drzwi. A sama sławna leżała na kanapie, jęcząc i marszcząc się z bólu.

Działem urazów kierował profesor Zoya Mironova, była mistrzyni łyżwiarstwa szybkiego. W świecie sportu miała renomowaną nazwę. Dla ważnego pacjenta została wezwana z operacji, musiała poczekać. Wreszcie Mironova przyszła z dwoma młodymi asystentami. Obejrzała i poczuła jej nogę, asystenci z szacunkiem spojrzeli na Plisetską, a ona krzyczała z bólu, kiedy Mironova pochylała się i rozpinała nogę.

- Maya Michajłowna, masz przerwę w mięśniach.

- Rozdarte mięśnie? Co robić

- Wkładamy gipsowy odlew i wkładamy go do mojego urządzenia.

- W dziale? Nie możesz iść do domu?

„Nie, musisz obserwować cię przez co najmniej tydzień, aż ból minie”.

Plisetskaya nie rozumiała zbyt dobrze, jaki jest pęknięty mięsień, jaki jest krwiak, o którym wspominał Zhenka, i dlaczego tak długo potrzebny jest opatrunek gipsowy. Pacjent, który jest badany i leczony przez lekarza, nigdy nie wie do końca wszystkich szczegółów swojej diagnozy i całej metody leczenia. A pacjenci z traumą są zawsze w stanie szoku psychicznego, nie mają czasu na przesłuchanie. Ale musimy wierzyć i być posłusznym.

Mironova poleciła asystentom założenie długiego gipsu:

- Od stóp do połowy uda i znajdź osobny oddział dla Plisetskaya, mamy bardzo mało pojedynczych komór.

Sama nie nałożyła gipsu - to jest niższe niż jej kwalifikacje, a asystenci mają w tym wystarczające doświadczenie. Ale lekarze musieli zrozumieć, z którą nogą mają do czynienia. Dla baletnicy noga jest jej instrumentem. A noga takiej baleriny jest cennym narzędziem. Musisz być z nią bardzo ostrożny. Aby mięśnie rosły razem we właściwej proporcji, stopa musi uzyskać pozycję pod odpowiednim kątem, w przeciwnym razie w kostce mydlanej pojawi się sztywność - to śmierć baleriny, która tańczy na pointe. Ale asystenci nie rozumieli tego wszystkiego, ale Mironova nie sprecyzowała. Ponadto w ZSRR nie było dobrych fabrykowanych fabryk, nie były produkowane. (Pielęgniarki w szpitalach na terenie całego kraju zwijały je ręcznie; proszek gipsowy był złej jakości, z dużym odsetkiem szarego wapnia, z grudkami. Przesiewał go przez zwykłe sito, a następnie rozprowadzał bandaż, posypywał go proszkiem i składał.

Asystenci wjechali na stopę nasączonych wodą bandaży Plisetskaya. Zabieg był bolesny - noga powinna być utrzymywana w prawidłowej pozycji, każde wstrząsy mózgu oddziaływały na rozdarty obszar. Kwalifikowana, aby chronić skórę przed oparzeniami gipsem, należy najpierw nasmarować ją wazeliną, następnie owinąć miękką podszewką na nodze, a następnie nałożyć na nią bandaże gipsowe. Ale prawie nigdy tego nie zrobili, a Mironova nic o tym nie powiedziała. Dlatego bandaże gipsowe nakłada się bezpośrednio na zamrożoną skórę.

Dotyczyło to następnego dnia. Plisetskaya skarżyła się, płakała, prosiła lekarzy i profesorów o pomoc, ratowała ją od bólu. Słuchali, obiecywali pomoc, a oni sami uważali jej skargi za kaprysy zepsutej gwiazdy.

Warunki i troska były prymitywne: łóżko było wąskie, materac zły, nie mogła wstać z łóżka - gipsowy bandaż był ciężki, toaleta była na końcu korytarza i nie można było kogoś dostać. Nie było telefonu (stało się to na długo przed pojawieniem się telefonów komórkowych). Dlatego jej matka Rachela, jej mąż i jej przyjaciele ciągle siedzieli na zmianę.

Dyrektor instytutu, akademik Mścisław Wołkow, przyszedł się zobaczyć, schlebia mu znajomość z celebrytą, zwrócił uwagę i przekonał ją do „cierpienia trochę”. Ale najważniejsze jest ból, ból. Nikt nie chciał dostać się do tego, co zostało zrobione pod tynkiem, a tam wapń zaczął korodować spaloną chloroetylową i niechronioną skórę.

Trzy dni później wyczerpana Plisetskaya kategorycznie zażądała usunięcia gipsu i pozbycia się go do domu. Groziła, że ​​złoży skargę do Ministra Zdrowia, a ona, gwiazdy baletu i ulubieniec rządu, mieli taką możliwość. Kiedy opatrunek gipsowy został przecięty i usunięty, zobaczyli, że zamarznięta skóra zaczęła zamierać. Plisetskaya była przerażona i wybuchnęła płaczem. Próbując uspokoić, położyła bandaż maścią. Przybył jej mąż Rodion Shchedrin i partner Nikolay Fadeechev. Razem przenieśli ją w ramiona do samochodu, aw całym instytucie nie było jednego wózka inwalidzkiego.

Słyszałem to wszystko od samej Plisetskaya dwa tygodnie później, kiedy poproszono mnie o podjęcie leczenia. Chociaż pracowałem w tym samym instytucie CITO, w innym dziale, ale do czasu jej urazu byłem na wakacjach w pisarskim domu pisarzy Moscow Region „Maleevka” - skończyłem tam pisać pracę doktorską. Zaledwie dzień po moim powrocie do Moskwy otrzymałem telefon od miłej przyjaciółki naszej rodziny, Klary Khrennikovej, żony kompozytora Tichona Khrennikova.

- Wołodia, musimy pilnie uratować nogę Mayi Plisetskiej.

- Plisetskaya? Co się z nią stało?

- Coś poważnego z nogą, ale jest źle traktowane, jest nieszczęśliwa. Nazywasz jej męża Rodiona Shchedrina. Proszę zaopiekuj się nią. Już nawet w rządzie martwi się, że z nią może tańczyć? Niemożliwe jest, aby taka noga zniknęła.

Nie znałem szczegółów, ale stało się dla mnie jasne, że zostałem poproszony o podjęcie bardzo trudnego leczenia. Wniosek był przyjacielem, ale obciążyła mnie ciężarem odpowiedzialności. Nie byłem człowiekiem baletu, ale widziałem Plisetską na scenie, podziwiałem jej sztukę i rozumiałem jej wartość. A na prośbę Shchedrina pojechałem do nich metrem, na stację Mayakovskaya i martwiłem się, jakie uszkodzenia nóg zobaczę i jak zostanę z Plisetską? Aureola chwały zawsze się martwi, z doświadczenia wiedziałem, że gwiazdy sztuki są bardzo samowolne - chcą, żeby robili tylko to, czego chcą, ingerują w leczenie, nic nie rozumieją, ingerują w lekarzy. Postanowiłem, że nie poddam się kaprysom królowej baletu, zachowam się jak solidny profesjonalista.

Plisetskaya i Shchedrin mieszkali na szóstym piętrze nr 25 na Gorky Street (obecnie Tverskaya) w drogim spółdzielczym domu aktorów. Rodion otworzył mi drzwi:

„Czekamy na ciebie”, pomógł zdjąć płaszcz i poprowadził go przez salon do dużej sypialni. Tam, na wielkim łóżku, była mała kobieta, jej lewa noga była owinięta kupą szmat i wełnianych szalików - sama się rozgrzała. Spaliła mnie palącym spojrzeniem, jej oczy są bardzo wyraziste. W nich i nadzieja i rozpacz i modlitwa. Trzymali się lekko ochrypłym głosem:

- Mówią o tobie, że robisz cuda

Brakowało mi tego, ponieważ znałem styl moskiewskiej inteligencji - przesadzać.

- Maya Michajłowna, powiedz mi, co się stało i co boli.

Zaczęła mówić złośliwie o leczeniu w CITO, nawet nie rozumiejąc wszystkich popełnionych tam błędów. Kiedy to mówiła, ostrożnie odwijałem szmaty. Pod nimi znajdowała się warstwa jakiejś maści i... Musiałem się powstrzymać, nie okazywać zdziwienia i rozpaczy. Główne prawo medycyny od czasu jej założenia przez Hipokratesa - NIE RÓŻNIĆ. Ale Plisetskaya bardzo bolała.

Noga była obrzęknięta, zaczerwieniona, na tylnej powierzchni, poniżej kolana, rozwarł się ciągły wrzód - czarne płatki martwej skóry siedziały na małych wysepkach na krwawiącej powierzchni. Niemal nie mogła poruszyć stopą, jej słynna stopa zwisała bezwładnie w dół.

Plisetskaya wpatrywała się we mnie wielkimi oczami, Shedrin stał z boku, a także badał mnie oczami. Mieli już wielu specjalistów, ale nikt nie pomógł. Czekały na mnie prawdziwy cud. A ja siedziałem w pozie „Myśliciela” z rzeźbą Rodina i pomyślałem: co robić? Stan nóg był zdesperowany: duża przerwa ważnego mięśnia brzuchatego łydki, niezdolność do poruszania stopą, śmierć skóry. Wszystko zaczęło się od złego traktowania. Wszelkie obrażenia są ważne, aby natychmiast zacząć prawidłowo leczyć, nie tracąc czasu, wtedy jest o wiele trudniej i dłużej.

Zastanawiałem się, co powiedzieć. Nie możesz zacząć od zbyt dużej nadziei, ale nie możesz zastraszyć się niepewnością. A jak można pomóc takiej nodze? Musimy to spróbować. I spojrzała na mnie oczami i nadal narzekała:

- Zadzwoniła do mnie Ekaterina Alekseevna Furtseva (był to wszechmocny minister kultury), wysłała mi specjalistów ze szpitala w Kremlu. Jako artysta ludowy jestem ich kontyngentem. Ale nie pomogli, po prostu chcieli, żebym poszedł do ich szpitala. Dlaczego powinienem tam iść? Nie ufam lekarzom Kremla. Są rekrutowani tylko przez przynależność partyjną. Jest nawet powiedzenie: „Na Kremlu są parkiety, a lekarze są kwestionariuszami”. Nie chcę w ogóle chodzić do szpitala, miałem dość tortur w CITO. Jestem zmęczony bólem. Jak długo będę tak cierpieć? Muszę tańczyć, wkrótce będę koncertować w Japonii. Proszę, potraktuj mnie w domu. Nie rzucaj mnie.

„Nie rzucaj”... Słuchałem i myślałem: no cóż, jeśli możesz w ogóle tańczyć. Ale nie mogłem tego nikomu powiedzieć - Plisetskaya! Starałem się nie okazywać wątpliwości, ale bardzo jej współczułam. Lekarz nigdy nie powinien być obojętny na cierpienie swojego pacjenta, ale słuchając cierpiącego głosu tej wielkiej kobiety, poczułem głębokie współczucie dla niej jako bardzo bliskiej osoby. Postanowiłem, że będę musiał walczyć o jej nogę, leczyć ją przez cały czas.

- Maya Michajłowna, zacznijmy leczenie. Zobaczymy, jak to się potoczy.

- Kiedy zaczniesz?

- Właśnie dzisiaj. Mam szwajcarski preparat - film do pielęgnacji skóry. I konieczne jest nałożenie nowego gipsu.

- To będzie mniejsza i tylko połowa powierzchni nogi, to się nazywa zdejmowana szyna.

„Mój szofer zabierze cię i przywróci”. Proszę, nie zostawiaj mnie!

Był już późny wieczór na nowej Voldze-21, jechałem do instytutu i zastanawiałem się nad sytuacją po drodze. Jak mogę traktować Plisetskaya w domu? To nie jest tylko wizyta, to prawdziwe leczenie chirurgiczne, które wymaga codziennej kontroli i manipulacji. Nie praktykowałem prywatnej praktyki, w Rosji radzieckiej było to zabronione, a nawet karane przez prawo. Traktowałem przyjaciół w domu, ale nie zabrałem im pieniędzy. Zarobiłem przyzwoicie, byłem starszym naukowcem. Ponadto książki z wierszami moich dzieci były szeroko drukowane. Miałem szerokie znajomości świata pisania i aktorstwa: moimi pacjentami byli gwiazdy muzyki pop Mironov i Menaker, rodzina Arkadego Raikina, dyrektora cyrku Jurija Nikulina, kompozytorów Khrennikova, Fradkina. Wśród pisarzy są poeta Leonid Martynov, Natalia Konchalovskaya (żona Siergieja Michalkowa), rodzina Roberta Rozhdestvensky'ego i wielu innych. Ludzie ci często prosili mnie, bym traktował ich i ich znajomych, dawał prezenty i udzielał różnych patronatów (trudno było żyć bez zabezpieczeń). Moja żona Irina i ja zaprzyjaźniliśmy się z wieloma z nich, poznaliśmy domy. W desperacji Plisetskaya zadzwoniła do wielu, chwytając się rady, gdy tonęła w słomie i słyszała o mnie od Khrennikovów. Tak, to wszystko prawda. Ale tak trudna sprawa medyczna do leczenia domowego, jak jej noga, nie miałem.

Pojechaliśmy do instytutu. Co zabrać za bandażowanie nóg? Miałem zapas folii ze szwajcarskiego leku Solcoseryl i kilku niemieckich fabrycznych bandaży. Dostałem to z międzynarodowej wystawy „Ortopedia-69” w Parku Sokolniki. Miałem to na uwadze: zademonstrowałem swój wynalazek - sztuczny metalowy staw łokciowy (w 1967 r. Przeprowadziłem pierwszą na świecie operację zastąpienia złamanego stawu łokciowego własną metodą). Kierownictwo mojego instytutu CITO nie reklamowało mojego wynalazku i tej operacji, nie wspierało mnie i mnie nie lubiło - nie byłem członkiem partii komunistycznej, oprócz półżydowskiego. Ale na wystawie sąsiedzi z różnych krajów zainteresowali się moim połączeniem. Brytyjczycy zaproponowali nawet zakup wynalazku (administracja instytutu odmówiła z tego samego powodu, a szkoda - doprowadziłaby mnie i nasz instytut na scenę światową, potem dowiedziałem się, że Amerykanie przeprowadzili taką operację sześć lat później niż ja). Ale na tej wystawie zobaczyłem wiele przydatnych rzeczy i poprosiłem o tę pracę „solcoseryl” i bandaże gipsowe.

Ponadto, do ubierania nóg Plisetskaya potrzebowałem wielu leków i sprzętu: nowokainy do znieczulenia miejscowego, strzykawek, igieł, serwetek z gazy, alkoholu - wiele rzeczy. W późnej godzinie nie było nikogo w szatni i chociaż nie można wziąć instytutu, pomyślałem sobie: jest to odpłata za złe traktowanie Plisetskaya. I po prostu ukradłem wszystko. Wróciłem do mieszkania Plisetskiej, załadowanego materiałami.

Tego wieczoru jej luksusowa sypialnia zmieniła się w garderobę. Nie wiedziałem, gdzie umieścić sprzęt.

„Umieść wszystko na fortepianie”, powiedziała.

W sypialni był ogromny biały fortepian, bardzo piękny. Sprawiał wrażenie białego słonia. Byłem zaskoczony - nie wydawał się tam należeć. Wyjaśniła:

- To dar Saul Yurok, słynnego amerykańskiego przedsiębiorcy. Tańczyłam w Ameryce, powiedział mi: zarabiałam na tobie i dałam ci fortepian. A Rodion ma w biurze własny fortepian. Nasz salon jest jednocześnie jadalnią, jest mało miejsca. Więc umieściliśmy to w sypialni.

Położyłem wszystko na fortepianie i zacząłem przygotowywać procedurę. Na początku zrobiłem jej blokadę Novocain, aby złagodzić ból. Wtedy nie było jednorazowych strzykawek i igieł, gotowałem je w kuchni z pomocą gospodyni Katyi. Po znieczuleniu oczyściłem skórę z czarnych plam martwicy i nałożyłem folie z solcoserylem na wrzody. W trakcie mojej pracy wyjaśniłem wszystko Plisetskiej i Shchedrinowi, aby było dla nich jasne, co robię i dlaczego. Potem owinąłem skórę mojej stopy miękką watą. W kuchni zrobiłem krótką gipsową longgetkę, namoczyłem ją w miednicy i pobiegłem z nią przez salon do sypialni, żeby nie pluskać podłogi tynkiem. Położyłem longetkę na uszczelce, a nie na skórze. I dał właściwą pozycję stopy. Kiedy trzymałem tę stopę w dłoniach, pomyślałem: ile milionów oczu na całym świecie patrzyło na nią z radością, kiedy Plisetskaya tańczyła na pointes „Dying Swan”...

Ona i Rodion podążyli za moim zamieszaniem z zainteresowaniem, znosiła wszystko pokornie, zadowolona, ​​że ​​to nie boli. Oczywiście procedura przekonała ją o moich zdolnościach, nie patrzyła już na mnie badawczo, ale zapytała poufnie:

- Kiedy mogę tańczyć? Mam trasę po Japonii, muszę im powiedzieć.

- Maya Michajłowna, konieczne jest śledzenie procesu uzdrawiania. Po tym będziesz potrzebować gimnastyki medycznej, aby przywrócić ruch i siłę.

- A kiedy znowu przyjdziesz do mnie? Proszę, nie zostawiaj mnie.

Więc uwierzyła we mnie.

- Zadzwoń do mnie jutro rano, jak będziesz się czuł. Odwiedzę cię.

„Wyślę ci samochód, i tak go nie potrzebuję”.

Kiedy wyszedłem, Rodion w ostatniej chwili zaczął zawstydzać mnie w kieszeni kopertą z pieniędzmi. Czułem się też zakłopotany.

- Nie wezmę pieniędzy od Plisetskaya.

Nie mogłem, nie mogłem zabrać jej pieniędzy. Nie wyjaśniłem, ale byłem przytłoczony poczuciem satysfakcji: Plisetskaya zaufała mojej zdolności.

Tak zaczęła się epopeja ratowania nóg baletnicy.

Część druga

W swojej książce „Jestem Maya Plisetskaya” w rozdziale „Moje obrażenia” napisała: „Złamałem mięsień nóg... a chirurg Golyakhovsky odwiedził mnie kilka razy dziennie przez całe miasto z CITO”.

Rzeczywiście miałem dużo pracy z jej stopą. Ponadto, była cała jak wiązka nerwów i dzwoniła do mnie do domu 4-5 lub więcej razy dziennie, czasami nawet późno w nocy (aktorzy są nocnymi ludźmi), była zdenerwowana, zadawała wiele pytań, pytała ponownie, chciała wiedzieć wszystko przed sobą.

Nie wiedziałam też, ile i kiedy jej noga odzyska siły, co zostało oszpecone niewłaściwym traktowaniem. Nie wszyscy pacjenci wracają do zdrowia po urazie. W medycynie nie ma nic absolutnie 100% - ktoś wciąż ma deformacje i blizny, pewien procent nawet zostaje wyłączony. Lekarze nie są bogami, pomagają naturze osiągnąć uzdrowienie, ale są porażki. Jednak strasznie było sobie wyobrazić, że Maya Plisetskaya może stać się moją porażką. Martwiłem się, jak Solcoseryl, z którym wcześniej się nie zetknąłem, wpływał na ranę, więc często ją wiązałem. Chciała usłyszeć ode mnie zapewnienia pełnego wyzdrowienia i przestraszyć ją wątpliwościami - przerazić ją. Ale w moim sercu nie mogłem jej obiecać.

Jak prawdziwa gwiazda okazała się bardzo niecierpliwą i kapryśną pacjentką. A ja po prostu musiałem mieć dużo cierpliwości, zwłaszcza, że ​​byłem także zdenerwowany moją rozprawą, martwiłem się o wynik mojej przyszłej obrony - miałem wielu krytyków w Radzie Naukowej Instytutu. W międzyczasie w naszym instytucie rozeszły się pogłoski: ten „upstart” Golyakhovsky traktuje Plisetskaya za duże pieniądze w domu, wpada w jej pewność siebie, prowadzi samochód. Profesor Mironova zatrzymała się, by mnie powitać. Że źle traktowała Plisetską, nie chciała wiedzieć, i była zła, że ​​„zabrałem” Plisetską. Ludzie plotkowali, a „złe języki są straszniejsze niż pistolety” (z „Żalu z umysłu”). Zostałem uderzony przez dyrektora instytutu Volkova:

- Jak śmiesz traktować Plisetskaya bez pytania mnie i nigdy nie wzywać jej?

Byłem zdenerwowany. Nie wróżyło to szczególnie obronie pracy doktorskiej. Nie był specjalistą od leczenia urazów, jego specjalnością jest ortopedia dziecięca. Dlatego, chociaż był akademikiem, nie przyszło mi do głowy, żebym się z nim skonsultował. Ale chciał „przylgnąć” do chwały jej wyzdrowienia.

Udostępniłem Plisetskaya:

- Co za okropne uzależnienie! Dlaczego mam go zapytać? Nie leczę cię w instytucie, ale w domu.

- Zazdrość! Wyślij go do...! - w wyrażeniach nie była nieśmiała. - Myślisz, że nie zazdroszczę i nie rozpowszechniam brudnych plotek? Niedawno, w 1967 roku, zaraz po wojnie sześciodniowej i zwycięstwie Izraela nad krajami arabskimi, w gazecie „Prawda” moje imię zostało umieszczone pod moim listem protestu przeciwko Izraelowi bez mojej zgody. Były podpisy wszystkich znanych Żydów, uczonych i robotników sztuki - byliśmy narażeni na wstyd świata. Wszyscy Żydzi byli potajemnie dumni ze zwycięstwa Izraela, ale bali się mówić o tym głośno. A po tym fałszywym podpisie natrafiłem na plotki o plotkach.

- A jeśli protestowałeś przeciwko temu, czy władze naprawdę mogłyby coś z tobą zrobić, tak sławne?

- Każdy może! Nie pozwolili mi tańczyć, złamaliby mi życie, zmiażdżą mnie. Mam dla nich takie samo gówno jak wszyscy.

Ale plotki moich kolegów nie przeszkadzały mi traktować jej na swój sposób. Ze względu na jej wielki podziw dla niej, zawsze byłem gotów przyjść do niej. Był mroźny i śnieżny styczeń, mój „Żiguli” był zimny pod śnieżnym płaszczem. Ale samochód Plisetskaya, z szoferem, zawsze był na moim pickupie, a to rozjaśniało ładunek. Odwiedzałem ją codziennie dwa lub nawet trzy razy, aby ją uspokoić. Pacjent zawsze potrzebuje uwagi i zachęty. A Plisetskaya potrzebowała go trzy razy więcej niż ktokolwiek inny.

Ale potem moja noga przestała boleć, cieszyłem się, widząc, że obrzęk śpi, kolor skóry został przywrócony, nowa warstwa tworzyła się w miejscu płatków zamrożonej skóry, zastępując zmarłego. Teraz sam byłem przekonany o uzdrowieniu wyglądu mojej nogi i przekonującym tonem powiedziałem jej, co się dzieje, zaszczepiłem wiarę w poprawę.

Z powodu szyn gipsowych była przykuta do łóżka, jej mięśnie osłabły. Przyniosłem jej kule i pokazałem, jak ich używać. Próbowała niezdarnie skakać na jednej nodze, opierając się o kule, wspierałem ją, żeby nie upadła. Widzenie Plisetskaya o kulach było strasznym widokiem. Potrzebowała chodzika (hodilka) na wsparcie swoich rąk, które znajdowały się w szpitalach na całym świecie. Ale w Rosji sowieckiej nie zostały wyprodukowane.

Nauczyłem ją wykonywać różne ćwiczenia, aby obie nogi nie osłabły. Oto paradoks: tańczyła dziesiątki różnych baletów, pamiętała wszystkie najbardziej skomplikowane ruchy na pamięć, ale nie pamiętała najprostszych ćwiczeń. Spojrzała na mnie uważnie, zapytała ponownie:

- Niezupełnie. Lepiej to zrób.

- Rób co godzinę przez dziesięć ruchów.

- Och, jak trudno jest pamiętać!

Tylko ja wychodziłam z domu, dzwoniła:

- Kazałeś mi zginać kolano dziesięć razy na godzinę. Czy możesz zrobić więcej i więcej?

- Nie, nie możesz - twoje mięśnie są nadal słabe, potrzebują stopniowego obciążenia.

„Ale noga to mój instrument”. Dla księgowego to nie ma znaczenia, ale potrzebuję całkowicie zdrowej nogi i jak najszybciej. Cóż, proszę się pośpieszyć.

- Maya Michajłowna, posłuchaj mnie.

Aby mogła przestrzegać moich instrukcji, musiałem opanować jej wolę. A Plisetskaya słuchać, jak trudne to jest - natura bogatego, burzliwego i zepsutego. We wszystkim była prawdziwym lwem. Ale często widząc mnie w pobliżu, przyzwyczaiła się do mnie, gdy lwica przyzwyczaiła się do trenera.

Czasami, po opatrunkach i ćwiczeniach, pozostałem przy jej łóżku i rozmawialiśmy o abstrakcyjnych tematach - o życiu i sztuce. Kiedyś w zamyśleniu powiedziała:

- Czasami myślę: jak wspaniali ludzie byli w naszym Teatrze Bolszoj: Shalyapin, Nezhdanova, Sobinov. Co z nimi opowiadać ciekawe historie.

Słuchałem i myślałem: a ty sam? Po tym wszystkim opowiesz o tobie ciekawe historie, jesteś też świetny.

Była bardzo żywym narratorem, byłem zdumiony ostrością i dokładnością jej myśli i opowieści. W jej naturze była bogata paleta emocjonalności - mówiła tak emocjonalnie, jak tańczyła. Jej język był figuratywny, ostre, biegnące do niej słowa, nie zawsze przyzwoite.

Mówiła o różnych epizodach z jej jasnego życia. Nie wiedziałem nic o niej i jej rodzinie i po raz pierwszy usłyszałem, jak trudne i trudne było jej dzieciństwo. Rodzina pochodzi od jego dziadka - słynnego dentysty Messerera. Wszystkie jego dzieci - trzech synów i córek - stały się sławnymi aktorami. Dwóch z nich - wujek Asaf i ciotka Shulamith - było w latach 30. XX wieku czołowymi solistami Baletu Bolszoj. Ojciec, Michaił Plisetsky, oddany komunista, zajmował duże stanowisko radzieckiego przedstawiciela na wyspie Svalbard. Ale w 1937 roku został aresztowany i zastrzelony, aw 1953 roku został pośmiertnie zrehabilitowany „z powodu braku ciała delicti”. Jej matka, Rachel, aktorka filmowa starego niemego filmu z lat 20. XX wieku, została aresztowana i wygnana. Dzieci - Maya i dwóch młodszych braci Aleksandra i Azariasza - wychowywali ich krewni. Czy to dziwne, że nie kochała mocno sowieckiego rządu i mówiła o niej zaciekle?

Ale same władze, ich główni władcy, Plisetskaya, byli bardzo zakochani: tańczyła przed Stalinem w swoje 70. urodziny - wkrótce potem otrzymała tytuł Zasłużonego Artysty; potem wielokrotnie tańczyła pod kierunkiem Nikity Chruszczowa, zabawiając go i jego zagranicznych gości baletem Jezioro Łabędzie - otrzymała tytuł Artysty Ludowego Republiki; po rezygnacji Chruszczowa zabrała także Leonida Breżniewa i otrzymała tytuł Artysty Ludowego Związku Radzieckiego oraz najwyższe zamówienia.

Opowiedziała mi o przemówieniu przed Stalinem:

- To było w 1949 roku, byłem młodym solistą Bolszoj. Zostałem powołany do organizacji Komsomołu: masz wielki zaszczyt powierzyć ci występ na koncercie przed samym towarzyszem Stalinem w dniu jego siedemdziesiątych urodzin. Moje serce zatonęło ze strachu. Komuniści następnie dokonali z tego wielkiego święta narodowego - Stalin był ponad zniesieniem Boga, wszyscy byli zobowiązani do czczenia go. Koncert odbył się w sali St. George Hall na Kremlu. Dano mi wykonać „ulicznego tancerza” z baletu Don Kichota, są duże skoki. W garderobie w szafie zmieniłam wygląd i przed otwarciem kurtyny przeszedłem przez scenę do szuflady z kalafonią na buty, żeby się nie zsunąć. Za kulisami na każdym rogu stał ciemny strażnik. Jeden zatrzymał mnie: „Gdzie?” - „Będę pokanifolitsya” - „Jutro będziesz pokanololitsya!”. Skuliłam się ze strachu. Zacząłem tańczyć - katastrofa: parkiet był woskowany, śliski, bałam się upaść. Stalin siedział przy stole z chińskim przywódcą Mao Zedongiem, blisko sceny, spojrzał na mnie groźnie. Poczułem na mnie ponure spojrzenie żółtych oczu i zobaczyłem czerwone wąsy. To było straszne, ale to kosztowało. Cóż, a kiedy po jego śmierci w 1953 r. Chruszczow doszedł do władzy, Stalin został obalony, a odwilż Chruszczowa zaczęła się, nie było już tak źle. Na osobistych spotkaniach Chruszczow powiedział: „Jak mały jesteś! I ze sceny, którą wydajesz się duża ”- scena jest zawsze duża. Podczas występów Chruszczow zaprowadził swoich gości do królewskiej skrzyni - króla Afganistanu, szacha Iranu, prezydentów różnych krajów. I zawsze tylko na Swanie. Lubili balet, nie widzieli tego, przyszli po występie z Chruszczowem za kulisami, podziękowali. I szepnął do mnie: „Gdybyś tylko wiedział, jak bardzo byłem zmęczony, z konieczności musiałem oglądać Jezioro Łabędzie”. Cóż, a następnie Chruszczow został usunięty i obalony w 1964 roku. Nasz obecny przywódca, Breżniew, uwielbia się całować - za każdym razem, gdy spotyka się na przyjęciach na Kremlu, wspina się, by pocałować mnie w policzek.

Władcy ledwo rozumieli sztukę Plisetskaya, ale byli dumni z sukcesu radzieckiego baletu jako osiągnięcia socjalizmu. W jednej z piosenek Vladimir Vysotsky pisał z ironią: „... jak również w dziedzinie baletu, wyprzedzamy resztę”.

I choć władze przyznały Plisetskaji rangi i rozkazy, przez długi czas nie chcieli jeździć w trasę na Zachód. Wreszcie, po zwolnieniu, jej sława rozeszła się po całym świecie.

Minął ponad miesiąc, dzień nadszedł, kiedy wziąłem plisetsk longestu z nogi Plisetskaya, ale ruchy w moich stawach były ograniczone, i zdecydowałem, że musi wykonywać ćwiczenia w ciepłej wodzie. Ponadto nowa skóra jest w pełni uformowana,

Była szczęśliwa - przez długi czas nie mogła się wykąpać i wziąć prysznica. Ale musisz dostać się do łazienki, ale nie poruszała się dobrze z kulami. Rodiona nie było w domu, napełniłem wannę ciepłą wodą, wziąłem pacjenta w ramiona, uścisnęła moją szyję, a ja zaniosłem ją do łazienki i ostrożnie opuściłem do wody. Ważyła tylko czterdzieści siedem kilogramów. Kiedy ją nosiłem, nie wierzyłem sobie: ile razy widziałem, jak partnerzy baletowi noszą ją na scenie, a teraz sam noszę Mayę Plisetską w ramionach!

Ćwiczenia te musiały być wykonywane codziennie, a ja kilka razy niosłam ją do łazienki, ponieważ Rodion nie zawsze był w domu. Następnie napisał kantatę „Lenin w sercu ludu” - zbiór piosenek o opowieściach ludowych. Cały kraj przygotowywał się do obchodów setnej rocznicy urodzin Lenina, organizacje partyjne domagały się, aby wszystkie teatry, wszystkie wystawy i nowe prace były poświęcone Leninowi. Komunistyczny kult Lenina wzbudził kult Jezusa Chrystusa od wierzących. Rodion nie był członkiem partii, ale w karierze dołączył do tego wyścigu. Znana piosenkarka Ludmiła Zykina, wykonawca rosyjskich pieśni i romansów ludowych, ulubienica Breżniewa, przyszła do niego. Ona i Rodion ćwiczyli w swoim gabinecie jako fortepian opowieść o starym służącym w szatni, jak ona, z miłości do Lenina, uszyła brakujący guzik na jego płaszczu. Opowieść pełna emocji przed Leninem naprawdę istniała, była nawet drukowana w podręcznikach szkolnych. Shchedrin przeniósł go do muzyki wraz z innymi podobnymi. Z jego biura słychać było niski głos Zykiny.

Ten temat mnie zaskoczył, ale oczywiście tego nie pokazałem. A Zykina odśpiewał natychmiast, jak w 1919 r. W sprawie sprzątania Kremla za oczyszczenie terytorium, Lenin wraz z innymi ciągnął belkę na ramieniu. Na ten temat napisano nawet duży obraz. Pięćdziesiąt lat później, w 1970 r., Władze przywróciły tradycję subbotników w całym kraju. Uważano to za inicjatywę Lenina. Plisetskaya, słuchając śpiewu, ze złością zawołał:

„Tutaj, Ö… Lenin subbotnikes również wymyślił coś - sprawiają, że ludzie wybierają gówno”. A my, balet, także gonimy.

Potem postanowiłem przeczytać jej mój odważny na ten czas wiersz „Wielka inicjatywa” z moich podziemnych wierszy, których nikomu nie pokazałem. Ale mieliśmy już z nią tak bliski związek emocjonalny, że nie bałem się:

Dzień Wiosny, dawno temu

Jeden dupek podniósł dziennik

I od tego czasu pięćdziesiąt lat

W jego kraju nie ma pokoju.

Zarządzane z dzienników

Zrób gówno

Rozprzestrzenianie się na cały świat,

Jako pamiątka komunizmu.

I wszyscy są gotowi w każdej chwili.

Podnieś rozdzierający serce krzyk,

I tak jak wszystkie w tym samym czasie

Kolejne sto lat na noszenie kłody.

On i Rodion roześmiali się i napisali werset na papierze, by przeczytać innym. Martwiłem się, że nie będę aresztowany. Ale obiecali nie ujawniać nazwiska autora.

Ćwiczenia w wodzie były tak udane, że wkrótce pozwoliłam Plisetskiej na stopę, ale tylko ostrożnie, na niskim, stabilnym obcasie. Była szczęśliwa i powiedziała mi:

- Chcę, żebyś zawsze był moim lekarzem.

I dała mi swój portret, podpisując „Dzięki”

Umyślna dumna lwica stała się całkiem oswojona. I wkrótce przeszliśmy do ciebie.

Dla miłośników baletu przedstawia się jako fajerwerk radości: muzyka, tańce, krajobrazy, piękne długonogie baleriny... I same nieskomplikowane historie, które stanowią podstawę spektaklu. Co jest jeszcze lepsze! Kiedyś Plisetskaya skarżyła się mi na pstrokatą monotonię baletu klasycznego. Opowiedziała historię o biurokratycznych trudnościach, jakie napotkała, gdy próbowała wystawić nowy typ baletu „Carmen” w Teatrze Bolszoj:

- Tańczę ten sam stary repertuar od dwudziestu pięciu lat. Jezioro Łabędzie, tańczyłem ponad siedemset razy. To wspaniały balet, świetna muzyka Czajkowskiego. Ale dla wykonawcy to samo - stary klasyk. Jestem zmęczony, chciałem czegoś nowego. Balet „Carmen” był kubański, został postawiony na moją prośbę przez kubańskiego Alberto Alonso, wszystko w nowy śmiały sposób, wszystkie sceny i wszystkie ruchy różnią się od baletów klasycznych. Chociaż Kubańczycy są uważani za komunistów, byli bliżsi postępowemu światu, a nie takim bigotom jak radzieccy biurokraci.

Maya Plisetskaya w balecie „Carmen” Zdjęcie: Błysk

Stworzyłem obraz Carmen opisany przez francuskiego pisarza Prospera Merime w połowie XIX wieku. Ze względu na popularność opery „Carmen” żywy obraz stał się słowem domowym. Carmen była prostą Hiszpanką o łatwych cnotach. Zakochała się i zwabiła żołnierza Jose, a potem go rzuciła. Jose zażądał jej powrotu i zagroził, że ją zabije, ale nie poszła wbrew swojej woli i umarła z jego noża. To cała historia. Podstawą charakteru Carmen jest romantyzm i miłość do wolności. Zrobiłem to w tańcach do muzyki Bizeta, specjalnie przetworzonej i zaostrzonej do rytmów baletowych Rodiona Shchedrina. Ale minister kultury Furtseva zakazał wydania baletu. Jest komunistką, promowana przez grupę byłych robotników, założyła tkacza. Jej koncepcja jest prosta, proletariacka: jeśli Carmen jest popularna, to musi być okazana wzniosła. Wierzyła, że ​​nie możesz pokazać Carmen w formie, kiedy ją tańczyłem. Po obejrzeniu baletu Furtseva powiedział:

- Baletu w tej formie nie można zwolnić. Ty, Maya Michajłowna, zrobiłaś uliczną kobietę z bohaterki narodu hiszpańskiego.

Wiesz, zawsze znajdę coś do powiedzenia, ale byłem odrętwiały wobec definicji Carmen jako bohaterki ludzi, nie wiedziałem, co powiedzieć. Furtseva oczywiście nigdy nie czytał Merimee. Jest w niej taki żart. Zapytaj: jak ci się podoba Minister Kultury? Odpowiedź: Nie podoba mi się kultura ministra.

I była gorąca i krzyczała:

- Nie tańczysz, to solidny erotyk. Zwłaszcza w nieprzyzwoitej miłości adagio. Przykryj co najmniej nagie uda, załóż spódnicę. Obcy jest nam, komunistom, droga w sztuce.

Doszło do tego, że sam Breżniew powiedział później: „Cóż, Plisetskaya można raz w życiu pozwolić, aby zrobiła to, co chce”. Pozwolono mi więc tańczyć Carmen, a ten balet stał się punktem kulminacyjnym wszystkich programów i pór roku.

Z zainteresowaniem wysłuchałem jej historii i zasugerowałem:

- Mam epigram Furtsewa, chcesz słuchać?

Brakuje nam kultury

Dla dyktatury proletariackiej

Czy były tkacz

Słynne zarządzanie kulturą.

Jak się śmiała! I napisała epigram na kartce papieru:

- Pokażę przyjaciół.

Potem przywiozłem jej moją nową książkę wierszy dziecięcych. Chwyciła ją i zaczęła czytać z wielkim zainteresowaniem:

- Och, lubię dziecięce wiersze! Zostaw mi to, przepiszę wiersze i pokażę je innym.

- Dam ci to.

- Dzięki. Rodion, Rodion, chodź tu - Wołodia przyniósł mi swoje wiersze. Cudownie!

Mam więc dwóch nowych czytelników i fanów mojej poezji. Uwaga tak wysokich talentów była dla mnie pochlebna.

Nawiązano przyjaźnie między mną a nimi, troje z nas usiadło przy stole, gospodyni Katya ugotowała dla mnie moje ulubione dania, a Maya i Rodion jedli niewiele. Żyli dość skromnie, chociaż według sowieckich standardów byli bardzo bogaci: duże mieszkanie, dacza (mała), trzy samochody: Wołga i Citroen dla Mayi, łazik do wędkowania Rodion. Dom, który mieli, był pełen drogich rzeczy - prezentów od znanych ludzi. Rodion był płodnym kompozytorem, ale bogactwo pochodziło głównie z dolarów, które Maya otrzymała za zwiedzanie świata. Teatry wszystkich krajów płaciły jej dużo pieniędzy, ale zgodnie z przepisami radzieckimi była ona zobowiązana dać 90 procent państwu. To rozgniewało ją, powiedziała, jak obraźliwe i upokarzające było to:

- Tańczyłem w Ameryce z Rudką Nuriyev. Niurejew na zachód, a nam nie wolno było się z nim spotkać. Ale jest genialnym tancerzem i tam nas wezwali. Otrzymaliśmy dziesięć tysięcy dolarów. Włożył pieniądze do kieszeni i wyszedł. I muszę zabrać ich do służby. Są one przeliczane i z dużej kupy dają mi cienką paczkę -10 procent. To dla mojej pracy. To takie upokarzające!

Ale w końcu rozdarty mięsień jej lewej nogi stał się silniejszy, a ja pozwoliłem jej ostrożnie zacząć ćwiczyć balet przed lustrem. Sama wciąż wątpiła i była tak przyzwyczajona do moich instrukcji, że zapytała mnie:

- Zostań blisko mnie, powiedz mi, co moja stopa jest nieszkodliwa.

W jej mieszkaniu znajdował się pokój z lustrzaną ścianą i poręczą do wsparcia. Poprosiła o przybycie na pierwsze zajęcia swojego wuja Asafa Messerera - po wskazówki. Był znany w przeszłości, solista Teatru Bolszoj, Artysta Ludowy ZSRR, i był znany z wysokich umiejętności nauczyciela. We trójkę byliśmy w pokoju z lustrem, stanęła przed lustrem, dał jej instrukcje jako choreograf, a moim zadaniem było upewnienie się, że nie powodują przeciążenia nogi. Zapytała mnie:

Po kilku dniach zajęć byłem przekonany, że jej noga poradzi sobie z obciążeniem. Teraz można było rozpocząć rozgrzewki i próby w teatrze.

Część trzecia

Po ponad dwóch miesiącach leczenia Plisetskaya w końcu przekonała się, że jej noga wzmocniła się i chciała rozpocząć rozgrzewki i próby w teatrze. Ale zapytała mnie:

- Mimo to obawiam się pozostać bez twojej kontroli - bez względu na to, jak mocno moja noga jest przeciążona. Proszę was, abyście poszli ze mną do teatru.

We wtorki każdego ranka tancerze baletowi Teatru Bolszoj mieli przyjść o 10.00 na studia polityczne - wykładowcy dali im wykłady na temat sytuacji międzynarodowej i sukcesów Związku Radzieckiego. O godzinie 11 zaczęły się zwykłe ćwiczenia rozgrzewkowe, a następnie próby.

Maya powiedziała kilka nieprzyzwoitych słów na temat wykładów:

- Podczas słuchania tego... wykładu pokażę wam scenę teatru, moją scenę.

I tak dotarliśmy do artystycznych wejść do teatru po jego lewej stronie. Na parkingu wielu zagranicznych marek. W tym czasie było to rzadkością, ale celebryści Baletu Bolszoj zarabiali dobre pieniądze i kupowali je za granicą. Jest kilka wejść dla pracowników, dla wiodących solistów i dyrygentów jest osobna. Maja, w futrze z norek i kapeluszu, lekko trzepotała na ganku, odźwierna powitała ją z radością:

- Maya Michajłowna! Jak się cieszę, że znów cię widzę!

Patrzył na mnie, wyjaśniła:

- To mój lekarz. Napisz mu przepustkę, będzie ze mną na próbie.

Odźwierny zadzwonił do kierownictwa, a ja rozejrzałem się dookoła: przez które pokoje weszły wszystkie teatralne gwiazdy świata! Przepustka została spisana, a Maya zaprowadziła mnie za kulisy. Wewnętrzna struktura teatru, zwłaszcza tak wielkiego i sławnego, jak Wielki, to jest coś, czego nikt zwykle nie widzi. Byłem zainteresowany i pociągnięty. Wszystko było puste, tylko kilku pracowników pracowało nad scenerią. Weszliśmy pod wysokie zasłony skrzydeł, powiedziała Maja:

- Tutaj zazwyczaj stoję, czekam na wyjście i rozgrzewam mięśnie nóg i pleców ćwiczeniami. Kiedy paski muzyki zbliżają się do wyjścia, zajmuję pozycję i wypływam lub wyskakuję na scenę.

Pustą scenę oddzielono od widowni masywną ścianą osłonową z azbestu. Maja zapytała robotników, włączyli mechanizm i podnieśli mur. Słynna kurtyna teatru za nim została otwarta i zobaczyłem ogromną ciemną salę z błyszczącymi złoconymi lożami. Oglądanie publiczności ze sceny, w przeciwnym kierunku, było spektakularnym widokiem. Ogrom sceny i widok audytorium z niej wywarły na mnie przytłaczający wpływ: czułam się nieistotna w tak wielkiej przestrzeni. Myślałem, że aktorzy muszą być przyzwyczajeni do tej wielkości. A Maya była wszystkim znajoma i znajoma, więc szybko latała po scenie.

Podłoga deski była lekko opadająca w kierunku dołu orkiestry. Maya powiedziała:

„Nie możesz sobie wyobrazić, jak bardzo kocham tę podłogę”. Po prostu go kocham. Tańczyłem na wszystkich słynnych scenach świata, a nie na tak wspaniałym seksie. Znam każdą tablicę tutaj, mam wspomnienia związane z każdym. Tutaj, od tego, wykonuję skok w locie, który sam wymyśliłem w Don Kichota.

Przypomniałem sobie jej słynny taniec w tym balecie, oszacowałem odległość i byłem zdumiony - okazało się, że przeleciała prawie dziesięć metrów w powietrzu! Z widowni ta odległość nie jest określona.

Spojrzałem na podłogę promenady i wyobraziłem sobie, jak to się dzieje, gdy pojawiają się na niej setki artystów, grzechotki muzyczne i wszyscy się poruszają - tańczą lub śpiewają. I oto stoję tutaj z Mayą Plisetskąya - królową tej sceny. Zapierałem dech w piersiach.

Poprowadziła mnie na górę do swojej garderoby:

Galina Ulanova i Maya Plisetskaya podczas próby. 1969 www.uznayvse.ru

- Dzielimy ten pokój z Ulanovą i Semenovą. Zobaczysz je teraz na próbach. W międzyczasie poczekaj na korytarzu, zmienię się.

Wszystkie pokoje były dość proste, pomalowane jasnoszarą farbą, ale byłem zachwycony myśląc, jak wszyscy ci sławni ludzie przechodzą. W końcu baleriny Ulanowa i Semenowa były gwiazdami o tej samej wielkości co Plisetskaya, chociaż obaj przestali tańczyć i ćwiczyli tylko jako nauczyciele.

Maya wyszła, ubrana w ciasny czarny garnitur, z baletami na nogach.

- Chodź, teraz nasz balet zostanie zebrany w klasie. Przedstawię cię wszystkim. I nie pozwalasz mi zaangażować się w rozgrzewkę, więc nie zrobiłem nic więcej.

W dużej sali po ścianach szły poręcze, na których trzymali się artyści, ćwicząc i lustra, by sprawdzić swoje odbicie. W rogu - fortepian do akompaniamentu. Czułem się zawstydzony w nieznanym środowisku i stałem przy wejściu, Maya obok mnie. Jeden po drugim pojawił się balet, w różnych strojach treningowych, często starych i podartych. Z radosnym uśmiechem zbliżyli się do Mayi, przemówili, niektórzy pocałowali się, a wszyscy skończyli z zainteresowaniem na mnie. Ona mnie reprezentowała:

- To jest mój zbawiciel.

Przede mną ciąg całego Big Ballet. Nie sposób wyobrazić sobie kolejnego takiego spotkania młodych piękności i piękności: wszystkie szczupłe, szczupłe, ze specjalną, wyniosłą inscenizacją ciała, ze specyficznym lekkim spacerem. I nic dziwnego - są wybierani przez dzieci, a następnie uczą i trenują w szkole baletowej przez dziesięć lat. Mężczyźni są wszyscy wysocy, z pięknymi postaciami - szerokimi ramionami, wąskimi umywalkami. Kobiety wydawały mi się mniej niż zwykle, ze smukłymi długimi nogami. Z bliska okazało się, że są niewiarygodnie cienkie, wychudzone - nie ma zwyczajnych kobiecych form ciała, ani z przodu, ani z tyłu. Spodziewałem się, że zobaczę tych młodych ludzi żywych, wesołych, ale ku mojemu zdziwieniu wielu szło leniwie, zmęczeni, ziewając; niektórzy mężczyźni trzymali ręce na ramionach lub na plecach - oznaka bólu. Wrażenie, że wśród nich jest wiele osób niepełnosprawnych. Maya skomentowała:

- Nasze mięśnie mężczyzn męczy skakanie i podnoszenie baletnic. Ale poczekaj chwilę - zobaczysz, jak będą skakać, gdy rozgrzewają się podczas ćwiczeń.

Niektórzy byli mi znani: oto dwaj bracia Mayi - Aleksander i Azarius, średniej wielkości artyści (poszedłem z nią do matki Mayny i poznałem całą rodzinę). Ale Vladimir Vasiliev, premier trupy, marszczy brwi z powodu jakiegoś bólu, po nim następuje drugi premier Maris Liepa, były mąż Mayi, jest też ospały i nawet lekko utyka. A oto słynna Katarzyna Maximow, żona Wasiljewa, malutka jak nastolatka i tak krucha, że ​​nie jest jasne, jak może tańczyć ciężkie partie wiodące. Nikolai Fadeechev podszedł, Mayin był stałym partnerem, uścisnął mi dłoń:

- Dziękuję za Mayę.

Zapytała go:

„Podnieś mnie, inaczej straciłbym nawyk”.

Z lekkim ruchem w jednej chwili uniósł ją nad głowę. Jak on to zrobił? Maya płynnie poruszyła rękami, gdy pływała, i opadła na podłogę, którą mi powiedziała:

- Chodź, przedstawię cię Ulanovej i Siemionowej.

Te dwie celebrytki, które wszyscy oglądali na przedstawieniach trzepoczących na scenie w białych spódnicach, paczkach, wyglądali jak starsze kobiety, w zwykłych sukienkach i zwykłych butach, ale bardzo szczupłe. Maja zawiodła mnie słowami:

- To mój zbawiciel, dosłownie mnie uratował.

Czuję się zażenowany, uśmiechnąłem się nieśmiało. Uśmiechnęli się uprzejmie, uścisnęli sobie dłonie:

- Dziękuję za Mayę.

W tym czasie przyszedł akompaniator, młoda kobieta. Na tle wychudzonych postaci baletnic miała zwykłe kształty ciała; wydawała mi się bardziej atrakcyjna baleriny. Wszyscy ustawili się pod ścianami, chwycili poręcze i zaczęły się ćwiczenia. Wszystkie te same rytmicznie uniesione nogi, skakanie, odchylanie się do tyłu. Trwało to pół godziny. Poszedłem za Mayą i dałem jej znak - zwolnij, nie daj się ponieść emocjom.

Następujące ćwiczenia były na środku pokoju. Same baleriny, które wydawały się tak strasznie wyczerpane z bliska, teraz wyglądały jak ideał pięknych postaci w eleganckich ruchach piruetów i wirowaniu na pointe. Mężczyźni podnosili je, kucali i skakali. Katya Maximova uderzyła mnie - rozwinęła się tak gwałtownie w wirującym biegu i skoczyła tak wysoko, że nie sposób było sobie wyobrazić, jak jej kruche ciało mogłoby wytrzymać.

Końcowe ćwiczenia to skoki i loty. Nie pozwoliłem na to Mayi - wcześnie, zwłaszcza jeśli chce skoczyć na 10 metrów. Pod brawurową muzyką ogrzewani mężczyźni jeden po drugim rzucali się dookoła sali, wyrzucając jedną nogę do przodu i lecąc wysoko. Skąd ich grymasy z bólu! Z niesamowitą szybkością poleciały mi przede mną. To było takie wrażenie, że szalone konie galopują - wiał wiatr i kontynuował swoje loty.

Tego dnia byłem w stanie naprawdę docenić ogromną pracę fizyczną, jaką muszą wykonać tancerze baletowi, aby pokazać publiczności eleganckie tańce na scenie.

W sezonie 1970 Balet Paryski wystąpił w Teatrze Bolszoj. Ta trupa baletowa była po raz pierwszy w Moskwie, a trasa stała się sensacją świata teatralnego. Punktem kulminacyjnym ich programu był „Notre Dame de Paris” w reżyserii słynnego choreografa Rolanda Petita na fabule powieści Victora Hugo - miłości garbusa Quasimodo i pięknej Cyganki Esmeraldy. Cała Moskwa, jak mówią, oszalała, chciała dostać się do tego baletu.

Maya i Rodion zaprosili mnie i Irinę na ten występ, kupili bilety do pierwszego rzędu straganów (bardzo drogie), zawiózli nas, a nasza czwórka weszła przez wejście numer 6 - wejście reżysera, wpuszczając tylko wybranych. Gdy tylko weszliśmy do sali, natychmiast natknęliśmy się na ministra kultury Furtsevę. Uśmiechnęła się ciepło do Mayi.

- Maya Michajłowna, cieszę się, że cię widzę! Jak twoje zdrowie?

Maja zawiodła mnie w niej:

- To jest mój zbawiciel, postawił mnie na nogi.

Furtseva spojrzał na mnie z zainteresowaniem, uścisnął jej dłoń:

- Dziękuję za uratowanie dumy naszego radzieckiego baletu.

Inną postacią w sali był Dymshits - zastępca przewodniczącego Rady Ministrów, jedyny członek żydowskiego rządu. Łaskawie rzucił się do Majów - spotkali się na przyjęciach rządowych. Maya ponownie przedstawiła mnie tymi samymi słowami. Z żoną, pierwszym sekretarzem Związku Kompozytorów, był kompozytor Tichon Chrennikow. To są nasi starzy przyjaciele z Iriną, polecili mi Plisetskaya.

Jego żona Klara zawołała:

- Miałem rację, kiedy poleciłem ci Wołodię. Nie ma lepszego lekarza.

Maia pokiwała głową, przytrzymała dłoń i przycisnęła ramię. Czułem się przytłoczony i zawstydzony. Ale wdzięczni pacjenci często wychwalają swoich opiekunów (ale jeśli lekarz nie pomógł... to nikt nie jest gorszy od niego).

Społeczeństwo było godne uwagi, wszystkie panie ubrane były w drogie futra z norek i lisów arktycznych, tylko moja Irina w lekkim futrze z jagnięciny. (Żal mi Iriny, przysięgałem sobie, że pewnego dnia kupię jej także drogie futro, ale mogłem to zrobić dopiero po wielu latach w Ameryce).

Podczas przerwy Maya i Rodion przeszliśmy przez hol drugiego piętra. Była elita stolicy - ministrowie, ambasadorzy, artyści i inni potężni ludzie tego świata. Pojawienie się Plisetskiejy wśród widzów spowodowało ruch chodzącego tłumu i szelest okrzyków „Look - Plisetskaya!”. Wszystkie oczy zwróciły się na nią, wielu ludzi znało ją i przyszło powitać ją, a ona reprezentowała mnie wobec wszystkich:

- To jest profesor Golyakhovsky, mój zbawiciel (jeszcze nie byłem profesorem, to ona mnie wyprodukowała).

Kiedy pojawiasz się w towarzystwie celebrytów - odbija się na tobie promień chwały. Nie jest łatwo wytrzymać, wstydziłem się. W tym momencie zobaczyłem w tłumie mojego dyrektora Akademickiego Wołkowa. Od dawna był na mnie zły, że nie prosiłem o pozwolenie na leczenie Plisetskiej. Miałem tylko miesiąc na obronę mojej rozprawy i znając intrygi w instytucie przeciwko mnie i jego wpływy, martwiłem się - czy nie zareaguje na wynik głosowania? Reżyser skierował się do nas, szybko wyszeptałem do Mayi:

„Wchodzą wilki, pomóżcie mi, aby się na mnie nie gniewał”.

Maya spotkała Volkovą z artystyczną uprzejmością, lekko w dół, jak królowa, powiedziała:

- Jestem bardzo, bardzo wdzięczny Wołodii. Dobrze, że masz takiego cudownego lekarza.

Natychmiast ustąpił, uśmiechnął się w moim kierunku.

- Oczywiście, oczywiście, Maya Michajłowo, naprawdę go doceniam. Przyjdź do jego obrony.

Tylko to nie wystarczyło, pomyślałem. Gdyby pojawiła się na spotkaniu Rady Akademickiej, mogłabym złościć się tylko na moich przeciwników. Ale wydaje się, że Maya była w stanie pozytywnie skonfigurować mojego dyrektora.

W drugim akcie ponownie usiedliśmy, aby obejrzeć oszałamiające skoki Quizimodo i urok tańców Esmeraldy. Maya była zachwycona, serdecznie brawo. W drugiej przerwie poszła za kulisy, aby spotkać się z artystami i podziękować im.

Po zakończeniu baletu Maya była długo opóźniana przez znajomych i wielbicieli. W końcu wyszliśmy, na zewnątrz był straszny mróz. I nagle zobaczyliśmy, że wykonawcy głównych ról francuskiego baletu zgromadzili się przy wejściu. Niezwykłe jak na rosyjską zimę, wszyscy zamarzli w swoich jasnych europejskich płaszczach. Czekali na Maję i gdy tylko wyszła, zaczęli się jej kłaniać, mężczyźni zdejmowali kapelusze, kobiety kucały w kulcie. I wszyscy szybko i szybko powiedzieli coś do siebie. Ze wszystkich z nas tylko Irina znała francuski, tłumaczyła:

- Wyrażają swój szacunek dla wielkiej aktorki i wyjątkowej baleriny.

Maya rzuciła się, żeby założyć kapelusze dla mężczyzn:

- Załóż go, załóż, złapiesz przeziębienie!

Ten akt uznania Plisetskaya przez jej francuskich kolegów był zakończeniem jednego z najwspanialszych wieczorów w moim życiu z Iriną.

Moje leczenie z Plisetskaya się skończyło, pozostał tylko jeden najważniejszy moment - zobaczyć, jak znów tańczy. Zaprosiła mnie i Irinę na pierwszy występ „Carmen” po kontuzji, a my znów siedzieliśmy w pierwszym rzędzie z Rodionem. To właśnie on z powodzeniem przetwarzał muzykę Bizeta, nadawał jej rytm niezbędny dla baletu. Martwiłem się - jak zachowa się noga Mayina? A teraz kurtyna się otworzyła, burzliwy rytm muzyki, Maya stoi pod wielką czerwoną kurtyną, wszystko - łaska. W rosnącej katastrofie perkusistów będzie musiała wykonać pierwszy ruch - „naszą” lewą stopę. Zamarłem.

Uderzyła siłą w swoją ulubioną podłogę na scenie... Tylko my dwoje wiedzieliśmy, jaką świetną robotę zrobiliśmy na tej nodze. Cały wieczór skoncentrowałem się na śledzeniu nogi. Kiedy patrzę na tańce Mai, zawsze mam łzy - łzy z głębi zmysłów. I tego wieczoru prawie wybuchnęłam łzami, to był znak pożegnania z jasną stroną mojego życia zawodowego.

Balet się zakończył, Maya wyszła na brawa, podeszła do krawędzi sceny bliżej mnie, usiadła w głębokim ukłonie i posłała mi pocałunek. Ze łzami radości i dumy pochwaliłem jej genialną sztukę.

Następnego dnia ona i Rodion zadzwonili do mnie do domu:

- Chcemy do ciebie przyjść.

Przynieśli mi prezent - drogi japoński magnetofon (w latach 70. było to marzenie wszystkich, bardzo niewielu ludzi miało dostęp; kupili go za dolary na międzynarodowej stacji kolejowej dla obcokrajowców na lotnisku Szeremietiewo). Rodion dał mi zapis swojego „Apartamentu Carmen” z wzruszającym napisem: „Udowodniłeś, że jak mówią w Rosji, nie ma potrzeby wsi bez świętego. Dziękuję

Jest taki rzadko używany rosyjski, który mówi, że w społeczeństwie ktoś musi być święty. Oczywiście nie uważałem się za świętego, ale mimo to spełniłem święty obowiązek - wyleczyłem nogę wielkiej baleriny.

Maya Plisetskaya i Rodion Shchedrin. www.wday.ru

Obrona mojej pracy doktorskiej została przeprowadzona z pewnymi komplikacjami, ale nadal bezpiecznie. Maya i Rodion przyszli na mój bankiet i przywieźli pół tuzina francuskich szamanów - to było coś do picia z tostem. Potem byłem lekarzem Mayą jeszcze kilka lat, co raz po raz pomagało jej przezwyciężyć ból przeciążenia. A inni tancerze baletu byli również traktowani przeze mnie, sama Maja przyniosła mi je. Nawet minister Furtseva wierzył we mnie i chciał, abym wykonał operację jej dorosłej córki.

W 1978 roku wraz z rodziną wyemigrowaliśmy do Ameryki. Mayę Plisetskaya spotkaliśmy w 1996 roku, po 18 latach. Dała ostatni występ w Nowym Jorku. W wieku 71 lat wykonała również The Dying Swan. Po koncercie podszedłem do niej, przytuliliśmy się i podpisała ze mną książkę: „Do mojego drogiego przyjaciela Wołodyi Golyakhovsky'ego”. Po kolejnych 18 latach, w 2015 roku, Maya zmarła, miała 89 lat.